周璇和李谷一

[forecasting]

陈歌辛，陈刚都活的好好的，人儿子陈刚 50年代还跟人合写了《梁祝》，50年代的中国文艺届并没有你想象的那么自闭，那时候周旋还能自由去香港，自闭的是70年代

陈刚到底是陈歌辛的儿子？

[田闻001]

李谷一


周璇


李谷一比周璇的确差远了。

周旋吃亏在那个年代录音设备不行，否则碾压李

[forecasting]

周旋吃亏在那个年代录音设备不行，否则碾压李

我觉得也是。周璇嗓音很美，而且唱得自然。我仔细品才觉得好。

[tdm]

难度低的歌谁唱出来都差不多。甜能甜过邓丽君?现在那几个小邓丽君还不是可以完全复刻这种味道。歌手要想难以超越，要么上难度，像帕瓦罗蒂，皇后，玛丽亚凯利那样，要么自己创作加之独特的风格，配器，像克莱普顿那样。

旧上海也就是哪些大佬干爹决定捧周旋而且大众买帐了，因为她确实容貌出众，旁边楼不也说周慧敏唱歌凭长相吗。再说她自己演角色自己唱也是适合的。不然换个汤旋，张旋，费旋唱出来也是差不多的。全民K歌藏龙卧虎还不知出过多少小周旋。

[chace]

何以见得。周旋流传至今的曲目好像都没有难度，嗓音也像是完全没有经过训练，就是耍嗲讨干爹们糖吃的，估计周迅来唱也差不离儿。
李谷一那个集子大部分歌曲听得出来是年纪大了以后再重新录制的，比如第一，二，四首。中气明显不足，更年期以后的妇女唱成这样也不算赖。如果找年轻一些时候更年期以前的版本音色，气息都会好一些。
整个说来，李谷一60年代就唱花鼓了。转行流行歌曲是80年左右的事，上春晚大红大紫都40来岁了。事业第二春其实还是很不错的。

她年轻的时候， 大陆的录音技术还不行。

[tdm]

她年轻的时候， 大陆的录音技术还不行。

我没有说她唱的不好。她自演自唱，很甜美，好莱坞的音乐剧大多数也是演员自唱，也都唱的不错。欣赏这些作品是要跟演艺结合起来的。否则单单拿出来说她的声乐艺术达到了某个高度，可能她自己也不相信。
俺这个人自己只有唱口水歌的水平，但是却一般不屑口水歌。只崇拜众人不可企及的神仙级歌喉。

[chace]

我没有说她唱的不好。她自演自唱，很甜美，好莱坞的音乐剧大多数也是演员自唱，也都唱的不错。欣赏这些作品是要跟演艺结合起来的。否则单单拿出来说她的声乐艺术达到了某个高度，可能她自己也不相信。
俺这个人自己只有唱口水歌的水平，但是却一般不屑口水歌。只崇拜众人不可企及的神仙级歌喉。

我想说李谷一唱的水平很高， 但她年轻的时候， 大陆的录音技术还不行， 所以即使有那时的录音， 水平也会被掩盖一些。

[tdm]

我想说李谷一唱的水平很高， 但她年轻的时候， 大陆的录音技术还不行， 所以即使有那时的录音， 水平也会被掩盖一些。

是滴。周璇年代录音流传到现在效果更差。不过就那些歌的难度而言，很多歌手唱都不会差，再怎么录制也就那样了。李谷一的歌曲难度明显高很多，不是人人都能唱的。李谷一60年代那个嗓子明显很亮，气也更足，如果早二十年就有现代民歌或流行音乐，李的造诣应该还要高。
徐小凤的天涯歌女其实也有特色。

[littlek]

你们说李谷一的没有一个说到点子上。你们真听过李谷一的歌么？李早年的录音（70年代末80年代初）很多歌还带着口音，在中国这片神奇的土地上，能唱歌的多如牛毛，长的漂亮的女人就更多了，从来不缺什么李谷一，周璇，其实李时代的唱将，比她厉害的太多了，但大部分唱了一两首歌后，都乘着改革开放的东风下海的下海，出国的出国，比如那个东北车间女工郑绪岚就是，为了出国啥都可以抛，黄昆挽留也没用。

山中无老虎，时间长了，留下来的李谷一们就成了”老师“了，你看看这些老师们都有一个共同的特点：年纪比较大，早过了嫁人的年龄；传统戏班出身，连高考200分都没经历过，理解不了纸醉金迷的生活。那时候不光俄罗斯，南斯拉夫信仰崩盘，中国也不例外，能嫁人的，比如程琳这种，17岁就跟有老婆的台逼侯跑了。。。

文化这种东西，一旦脱离了承载它的土地就啥也不是了，这是李谷一比其他的艺人，比如周璇高的地方，因为人能熬---文革唱赞歌，改开唱靡靡之音，熬到80岁迎来了新时代，终于成了“老师”。

李谷一和周璇的区别最大的是时代的不同，周璇搬到今天最多算是恒大歌舞团的头牌，成不了李谷一这样的老师，或者说是“艺术家”。

[laomei9]

难度低的歌谁唱出来都差不多。甜能甜过邓丽君?现在那几个小邓丽君还不是可以完全复刻这种味道。歌手要想难以超越，要么上难度，像帕瓦罗蒂，皇后，玛丽亚凯利那样，要么自己创作加之独特的风格，配器，像克莱普顿那样。

旧上海也就是哪些大佬干爹决定捧周旋而且大众买帐了，因为她确实容貌出众，旁边楼不也说周慧敏唱歌凭长相吗。再说她自己演角色自己唱也是适合的。不然换个汤旋，张旋，费旋唱出来也是差不多的。全民K歌藏龙卧虎还不知出过多少小周旋。

应该有适合自己的歌,完全发挥个人嗓子的特色,做到别人完全唱不了,
或者唱不出那个味道,比如龚琳娜的<忐忑>

[DollarMore]

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周璇 有点类似 杨钰莹，甜歌类型的，唱歌不用使劲儿。。

李谷一 属于 实力派，唱将类型的



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[littlek]

你这是说陈刚他爹陈歌辛实力不行，没帮周璇写首好歌么？

应该有适合自己的歌,完全发挥个人嗓子的特色,做到别人完全唱不了,
或者唱不出那个味道,比如龚琳娜的<忐忑>

[tdm]

你们说李谷一的没有一个说到点子上。你们真听过李谷一的歌么？李早年的录音（70年代末80年代初）很多歌还带着口音，在中国这片神奇的土地上，能唱歌的多如牛毛，长的漂亮的女人就更多了，从来不缺什么李谷一，周璇，其实李时代的唱将，比她厉害的太多了，但大部分唱了一两首歌后，都乘着改革开放的东风下海的下海，出国的出国，比如那个东北车间女工郑绪岚就是，为了出国啥都可以抛，黄昆挽留也没用。

山中无老虎，时间长了，留下来的李谷一们就成了”老师“了，你看看这些老师们都有一个共同的特点：年纪比较大，早过了嫁人的年龄；传统戏班出身，连高考200分都没经历过，理解不了纸醉金迷的生活。那时候不光俄罗斯，南斯拉夫信仰崩盘，中国也不例外，能嫁人的，比如程琳这种，17岁就跟有老婆的台逼侯跑了。。。

文化这种东西，一旦脱离了承载它的土地就啥也不是了，这是李谷一比其他的艺人，比如周璇高的地方，因为人能熬---文革唱赞歌，改开唱靡靡之音，熬到80岁迎来了新时代，终于成了“老师”。

李谷一和周璇的区别最大的是时代的不同，周璇搬到今天最多算是恒大歌舞团的头牌，成不了李谷一这样的老师，或者说是“艺术家”。

"李时代的唱将，比她厉害的太多了"具体指的？于淑珍？钱蔓华？朱逢博？罗天婵？好像深度广度能与她抗衡的只有朱逢博吧。要不就是被埋没了没太出名。其实唱四世同堂京韵大鼓的那位骆玉笙老人很不错。李谷一主要还是开启了民歌与流行音乐的结合。郑绪岚，程琳晚了些没有开宗立派。不过确实赶上了婚嫁年龄。

[laomei9]

彭妈妈唱得也不错啊,而且民族味更浓一些,李谷一还是有很多美声的,
听上去比较洋气

[tdm]

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周璇 有点类似 杨钰莹，甜歌类型的，唱歌不用使劲儿。。

李谷一 属于 实力派，唱将类型的



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杨钰莹还是比较使劲的。

[DollarMore]

小莹子 娇滴滴，一看就是 内功不行那种 ^@@^

杨钰莹还是比较使劲的。

[laomei9]

杨钰莹,李玲玉啥的,应该归为一组,不飙高音,不搞气声,走甜美路线

[DollarMore]

这话你说多了一半儿。

李谷一 原来唱 湖南花鼓的，比如刘海砍樵，后来 做了 金铁霖的学生，开启了 民歌和美声 结合的唱法，而不是民歌和流行。

民歌唱法的特点 发生出自嗓子，比如周璇；美声 讲究从胸腔发声，有胸腔共鸣音。

后面的歌手，比如 郑绪岚，宋祖英，明显能听出 胸腔共鸣，把传统的民族唱法 走样了。

而 郭兰英，于淑珍 还是传统的民族唱法，坚持用嗓子来唱。

说心里话，我还是喜欢 郭兰英那种，来自嗓音的透彻。 那种夹杂着 所谓美声的，有点儿像猫叫的，实在欣赏不来。

而且美声有个最大的问题，咬字不清楚，而且没法咬清楚。

"李时代的唱将，比她厉害的太多了"具体指的？于淑珍？钱蔓华？朱逢博？罗天婵？好像深度广度能与她抗衡的只有朱逢博吧。要不就是被埋没了没太出名。其实唱四世同堂京韵大鼓的那位骆玉笙老人很不错。李谷一主要还是开启了民歌与流行音乐的结合。郑绪岚，程琳晚了些没有开宗立派。不过确实赶上了婚嫁年龄。

[chace]

彭妈妈唱得也不错啊,而且民族味更浓一些,李谷一还是有很多美声的,
听上去比较洋气

彭妈妈本来就是一直唱民族的。 李谷一则是从花鼓戏转成了大陆通俗唱法的鼻祖。

[DollarMore]

这种 音乐学院 出来的，统统都是 民族＋美声的 混合唱法，把传统唱法走样了

彭妈妈本来就是一直唱民族的。 李谷一则是从花鼓戏转成了大陆通俗唱法的鼻祖。