因为说到阿城，想起旧版pangpang2013写过一篇特别细腻的影评，寻寻觅觅终于翻到。2015年的电影，现在再看影评可能想不起种种细节了，就当读美文，存个档。
《聂隐娘》（也叫《刺客聂隐娘》），根据唐人裴刑的传奇小说《聂隐娘》改编，编剧阿城、朱天文、谢海盟、侯孝贤，导演侯孝贤，主演有舒淇、张震、周韵、妻夫木聪、阮经天等。2015年8月于中国大陆、香港和台湾公映。获第68届戛纳电影节竞赛单元最佳导演奖。pangpang2013的影评是2016年底写的，分六部分。
https://m.weiming.info/zhuti/LeisureTime/1949047
聂隐娘（1）被更换的婚车
在等待花千骨大结局的空档里，姐一个人默默地把聂隐娘断断续续看了3遍。。。(三遍其实也没有完整的三遍，因为情节实在是太晦涩难看了，姐中途多次不得不停顿。勉强算两遍吧)
姐是有病吗？是为了装B显示自己高端吗？姐吃饱了撑的真的这么有时间有耐心吗？
都不是的。姐就是很倔强的一个人。
咱不是看不懂吗，这电影特么到底是讲的个什么鬼故事？ 姐叫上劲, 非得把它看明白不可。
三遍以后姐感觉有点明白了。 胸中激情迭宕起伏，必须发泄一下。所以写这个系列影评。
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首先，咱们要明确，这电影是个彻头彻尾文艺片（AKA装B片）。奔武侠片而来的，您肯定大失望。奔剧情片而来的，您也可以退场了。
剩下的文艺青年们，如果你们有耐心，咱们可以坐下来聊一聊。
情节其实不是特别复杂。但是草蛇灰线，伏笔千里，必须观众侦探一样地自行拼图才能还原详细的故事。
一开始，屋里一老年男子，妇人小儿玩球，聂隐娘潜伏梁间本来是要刺杀这老男人，见小儿可爱，不忍。离去。
回来见到她师傅，师傅说”你剑术已成、道心未坚。为了考验你，派你去杀你表哥。”
于是聂隐娘就去了。
回去见了她奶奶，她妈。她妈拿出一块玉玦，给她讲了段有关玉玦的往事，聂隐娘听完掩面大哭。
大家如果和我一样智商平平，看到这里就会很疑惑，莫名其妙，哭什么哩？
中国古典小说里，写人物的时候特喜欢用一个辅助人物做某个主要人物的影。比方红楼梦里，晴为黛影，袭为钗影。在这个故事里，和聂隐娘相对的是嘉诚公主，实写的是聂隐娘，虚写的是嘉诚公主。
这段往事，就是关于嘉诚公主的。
聂隐娘她妈聂田氏对隐娘说：先皇下嫁公主到魏博，临别赐了一对玉玦。
聂田氏当时作为迎亲的人去的，看到公主 “厌翟车敝而不乘，先皇换以金根车。”
大家会奇怪，为什么要有这么一句话。和故事有什么关系？
是想说明什么？说明公主很拜金？金枝玉叶很骄纵吗？婚车连宝马都不肯坐非得有宾利劳斯莱斯才肯坐吗？
看到后面就会明白，其实不是的。
不肯乘，其实是不想去。
哪个姑娘会心甘情愿离开父母家乡远赴他乡嫁给不认识的人? 更何况是公主去和亲？
这是不抱太大希望的和父亲的最后一次撒娇。
父亲好言好语抚慰，哄她, 换了高级的车，但是心意坚决，硬生生把自己的女儿送上了征途。
所以咱们中国人，历史，文字是这么含蓄。短短的14个字，不是无缘无故留在史书里的，讲了多少让人唏嘘的情感和无奈。
然后她妈继续讲了公主来到魏博以后遣散了跟来的宫女奴婢，并赐以金帛，令其还籍。
遣散宫人，是不希望她们象自己一样背井离乡，厚待她们，给她们自由，因为自己已经没有了。可以看出公主的善良。
都走了，只剩下自己一个人来面对，孤独。
最后聂田氏说了一句话：”公主去世前对我说，一直放心不下的……是当年屈叛了阿窈…”
听了这句话，聂隐娘就掩面大哭了。
为什么掩面呢？因为从小离家，加上做为刺客严格的训练，她不习惯让人看到她激动的面部表情。电影里的其他时候，她脸上都没有什么表情。
上次说过：＂无声无息，无形无影，是为隐。行藏隐，心迹也隐。" 所以这个掩面痛哭是电影里她唯一一次明显表露自己的感情。
“屈叛”，是委屈和背叛。为什么说委屈和背叛呢，看到这里观众可能还不太明白，再往后看就知道了。
未完待续，下集敬请期待
聂隐娘（２）不得已的安排
阿城编剧、侯孝贤导演、舒淇主演的《聂隐娘》：一个孤独和觉醒的故事
版主： kazaawang， wh
Re: 阿城编剧、侯孝贤导演、舒淇主演的《聂隐娘》
https://m.weiming.info/zhuti/LeisureTime/1949093
聂隐娘（2）- 不得已的安排
有许多网友说，不知所云，节奏又慢，看睡着了。
不知所云, 是因为这电影里刻意把能帮助观众理解故事脉络的情节镜头都删除了，除了不得不留下的，别的全没有。
节奏慢是给观众留下分析和破案的时间（开玩笑的。节奏慢另有原因，以后再说）。
花钱买了电影票不但得不到预期的享受还要自己费力费脑子，就好比去餐馆吃顿饭光提供原料，您还得自己炒，自己洗碗，观众当然不买帐。
好在咱没花钱(在此谢过贴片的大侠们），才能多看几遍，否则必定也要唾弃之。
---------------------------------------------
上回讲到聂隐娘哭了以后, 接下来是一大段田季安和群臣议事的对白桥段。
因为语言艰涩难懂，一遍肯定是很难看明白的。
简单总结一下，就是朝廷和魏博的矛盾已经显露，田季安的部下大部分都提议暂时不要秀肌肉轻举妄动去激怒朝廷。
这种态度却激怒了田季安，他一言未发，勃然大怒扔了东西。
这个触怒他的人，就是他的二叔，被贬到临清。
聂田氏，是田季安的姑母 (她应该是排行老三，老大是田季安的爹）。隐娘她爹，是田季安的姑父。这些人物关系电影里仅靠＂二兄＂，＂姑父＂这样的两个简单称呼四个字来展现，现在简直是看个电影也要拼脑子。
这一段可以看出两件事：１。田季安对朝廷已有反叛之心。２。他的叔父，按说比较可靠的政治靠山，在这件事上和他看法不一至。
田季安这边按下不表，再说聂隐娘这边刺客执行任务肯定要先勘探地形，熟悉环境，摸清暗杀对象的生活作息规律。
聂隐娘就去观察田季安的儿子踢球，被田季安的大奶看见。田季安到大奶房间去，大奶告诉她看见黑衣人了，但是无恶意。
然后俩人枯坐，无语。
然后到了晚上，聂隐娘又潜入田季安小妾的房中。这次又被田发现 （这次是故意被发现的），俩人在屋顶比试了一番散去。田回屋，小妾给他看聂隐娘留下的玉玦。
田季安:“ 我冠礼那年，母亲把一对玉玦分赐了我与窈七. 母亲的本意，是等窈七笄年之后完婚。不料，隔年洺州刺使元谊带万人投奔，父亲大喜，主意田元两家缔亲，母亲没有反对……我是庶出，非嫡嗣，四岁时由母亲蓄为养子，若无元家以奥援，这节度使大位，难以稳坐…”
看到这里，刚才聂隐娘为什么掩面大哭就可以理解了。
本来是两小无猜青梅竹马的表兄妹，舅妈做主替自己订的亲，但是因为舅舅需要借助元氏的人马和势力，反悔了连她一向最信任的舅妈，出于利害的权衡，为了维护自己的儿子，也默许背弃了婚约。
背弃了婚约不说，为了怕她惹麻烦，甚至进一步让道姑把她带走。
聂隐娘就这样被至亲的人抛弃了。
这就是为什么说是＂屈叛＂的原因。
这时候我们也就知道，刚才看到的田季安的大奶，就是元氏。
那你可能会问，为什么当初她爸妈就能同意抛弃她让道姑把她带走呢？
刚才在议事的时候那一段, 大家已经看到了: 二叔慷慨进言，田季安勃然大怒，这些时候聂大叔在做什么？聂大叔双目低垂，淡定平和，仿佛什么都没有发生。
可以猜想他的处世自保之道就是＂不掺和＂，＂不折腾＂＂不作为＂三个字。
顺便说一句，倪大红老师真是面瘫演技界第一高人。
那么真的就是因为父母胆小怕事就把女儿送走的吗？
不是。
刚知道道姑把聂隐娘送回来的时候，他对自己的夫人说了一句＂当初不该让道姑把窈娘带走＂。
影片后半部分，聂隐娘和磨镜少年在树林里救了父亲之后，照顾父亲给他喂水喂药，聂大叔看着女儿，又说了同样的一句话：“当初真不该让道姑公主把你带走。”
隐娘的父母是不忍心把她送走的。但是经验和阅历告诉他们，远离此地，对女儿可能反而是最安全的选择。
看到这里，大家可以明白为什么我上一回里说实写隐娘，虚写公主了。
她们的命运在某种程度上是非常相似的。为了服从某种大的利益，或者某种大义和大道，个人被当作一颗棋子任人摆布。
父母虽然不忍，却也无可奈何。
个人的意志，喜好，情感，命运都可以被牺牲掉。
这还是在相对来说比较自由的唐朝。
在那个时代，之前之后的很长的时代里，妇女，而且不光是妇女，几乎所有的百姓，都是这样生活的。
未完待续，下集敬请期待
聂隐娘( 3）在镜中寻找同类
聂隐娘（2）- 不得已的安排
有许多网友说，不知所云，节奏又慢，看睡着了。
不知所云, 是因为这电影里刻意把能帮助观众理解故事脉络的情节镜头都删除了，除了不得不留下的，别的全没有。
节奏慢是给观众留下分析和破案的时间（开玩笑的。节奏慢另有原因，以后再说）。
花钱买了电影票不但得不到预期的享受还要自己费力费脑子，就好比去餐馆吃顿饭光提供原料，您还得自己炒，自己洗碗，观众当然不买帐。
好在咱没花钱(在此谢过贴片的大侠们），才能多看几遍，否则必定也要唾弃之。
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上回讲到聂隐娘哭了以后, 接下来是一大段田季安和群臣议事的对白桥段。
因为语言艰涩难懂，一遍肯定是很难看明白的。
简单总结一下，就是朝廷和魏博的矛盾已经显露，田季安的部下大部分都提议暂时不要秀肌肉轻举妄动去激怒朝廷。
这种态度却激怒了田季安，他一言未发，勃然大怒扔了东西。
这个触怒他的人，就是他的二叔，被贬到临清。
聂田氏，是田季安的姑母 (她应该是排行老三，老大是田季安的爹）。隐娘她爹，是田季安的姑父。这些人物关系电影里仅靠＂二兄＂，＂姑父＂这样的两个简单称呼四个字来展现，现在简直是看个电影也要拼脑子。
这一段可以看出两件事：１。田季安对朝廷已有反叛之心。２。他的叔父，按说比较可靠的政治靠山，在这件事上和他看法不一至。
田季安这边按下不表，再说聂隐娘这边刺客执行任务肯定要先勘探地形，熟悉环境，摸清暗杀对象的生活作息规律。
聂隐娘就去观察田季安的儿子踢球，被田季安的大奶看见。田季安到大奶房间去，大奶告诉她看见黑衣人了，但是无恶意。
然后俩人枯坐，无语。
然后到了晚上，聂隐娘又潜入田季安小妾的房中。这次又被田发现 （这次是故意被发现的），俩人在屋顶比试了一番散去。田回屋，小妾给他看聂隐娘留下的玉玦。
田季安:“ 我冠礼那年，母亲把一对玉玦分赐了我与窈七. 母亲的本意，是等窈七笄年之后完婚。不料，隔年洺州刺使元谊带万人投奔，父亲大喜，主意田元两家缔亲，母亲没有反对……我是庶出，非嫡嗣，四岁时由母亲蓄为养子，若无元家以奥援，这节度使大位，难以稳坐…”
看到这里，刚才聂隐娘为什么掩面大哭就可以理解了。
本来是两小无猜青梅竹马的表兄妹，舅妈做主替自己订的亲，但是因为舅舅需要借助元氏的人马和势力，反悔了连她一向最信任的舅妈，出于利害的权衡，为了维护自己的儿子，也默许背弃了婚约。
背弃了婚约不说，为了怕她惹麻烦，甚至进一步让道姑把她带走。
聂隐娘就这样被至亲的人抛弃了。
这就是为什么说是＂屈叛＂的原因。
这时候我们也就知道，刚才看到的田季安的大奶，就是元氏。
那你可能会问，为什么当初她爸妈就能同意抛弃她让道姑把她带走呢？
刚才在议事的时候那一段, 大家已经看到了: 二叔慷慨进言，田季安勃然大怒，这些时候聂大叔在做什么？聂大叔双目低垂，淡定平和，仿佛什么都没有发生。
可以猜想他的处世自保之道就是＂不掺和＂，＂不折腾＂＂不作为＂三个字。
顺便说一句，倪大红老师真是面瘫演技界第一高人。
那么真的就是因为父母胆小怕事就把女儿送走的吗？
不是。
刚知道道姑把聂隐娘送回来的时候，他对自己的夫人说了一句＂当初不该让道姑把窈娘带走＂。
影片后半部分，聂隐娘和磨镜少年在树林里救了父亲之后，照顾父亲给他喂水喂药，聂大叔看着女儿，又说了同样的一句话：“当初真不该让道姑公主把你带走。”
隐娘的父母是不忍心把她送走的。但是经验和阅历告诉他们，远离此地，对女儿可能反而是最安全的选择。
看到这里，大家可以明白为什么我上一回里说实写隐娘，虚写公主了。
她们的命运在某种程度上是非常相似的。为了服从某种大的利益，或者某种大义和大道，个人被当作一颗棋子任人摆布。
父母虽然不忍，却也无可奈何。
个人的意志，喜好，情感，命运都可以被牺牲掉。
这还是在相对来说比较自由的唐朝。
在那个时代，之前之后的很长的时代里，妇女，而且不光是妇女，几乎所有的百姓，都是这样生活的。
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聂隐娘( 3）在镜中寻找同类
Re: 阿城编剧、侯孝贤导演、舒淇主演的《聂隐娘》
https://m.weiming.info/zhuti/LeisureTime/1949349
聂隐娘（３）镜子里的同类
昨天晚上看天天逗文涛，正好是讲聂隐娘，里面有一句话我很赞同。
他说过了这么多年，有的导演已经不是原来的那个导演了，比方张艺谋已经不是张艺谋，陈凯歌也不是陈凯歌，但是候孝贤依然是那个侯孝贤。
挺有意思.
赞的，说他坚持自己的风格，不为＂媚＂观众而委屈自己。贬的，说他固步自封，不能与时俱进，已经过时。
所有的艺术，音乐，绘画，文学，电影，其实都为了一个目的-- ＂表达＂。
人，有一种与生俱来的倾诉和交流的愿望，一种寻找＂懂我的人＂的愿望。
侯导的聂隐娘, 就是一部拍给同类看的电影。
这篇影评，也是写给同类的。如果您还在跟读，我郑重地感谢您。
____________________________________________________________________________
上一回讲到电影里的聂隐娘和嘉诚公主, 虚实相辅。
其实，嘉诚公主在电影里是出现过的，而且给了一段特写。
这一段，是在影片的一开头。知道道姑要送聂隐娘回家之后，给了三个女人三段不同的镜头。
一个是她母亲聂田氏对镜梳妆（心情复杂），一个是她奶妈给她安排洗澡水。
还有一个，就是一女人在白牡丹丛中弹琴.
她还讲了一个小故事。
“罽宾国王买得一鸾，欲其鸣，不可致，饰金繁，飨珍馐，对之愈戚，三年不鸣。夫人曰： ‘尝闻鸾见类则鸣，何不悬镜照之。’王从其言，鸾睹影悲鸣，冲霄一奋而绝。”
那个时候, 我们观众还无从得知这个女人是谁，为什么要讲这么一段莫名其妙貌似毫不相关的段子？
电影里接下来，聂田氏给聂隐娘讲了嘉诚公主的往事，讲了公主死，白牡丹萎谢。
这时候特别聪明的观众也许能猜到，刚才那弹琴女人也许是公主？（反正我没猜到，根本没往那上面想）。
没猜到的朋友，也不必担心，因为咱们还有一次答题机会。
在电影后半段快结束的时候，聂隐娘和精精儿在桦树林对决，受了伤。
磨镜郎给她背上敷药。她的父亲在墙角默默地看着她的背影。很安静，只有火塘里火影摇曳，聂隐娘突然说：＂公主娘娘教我抚琴，说青鸾舞镜的故事。＂
那么聪明的观众，抓住这次机会，应该能把记忆刷地拉回影片开头的那一段。
咔，完全对上了。牡丹花丛中抚琴讲故事的女人必是公主无疑。
恭喜你，答对了。
对于其他大部分象我一样的观众，看到后面已经脑力大疲惫，忘了前面，根本没办法联接。
所以我建议你们先看了我写的功略再去看电影。切切，切切。
闲话少说，回到正题。
当你把这两段首尾呼应的情节联接起来以后，就可以理出聂隐娘的成长和心路历程了。
前面出现的三个女人，在她幼年的时候，都扮演了一部分母亲的角色。
聂田氏和女儿没有肢体接触，和女儿说话时正襟端坐，仪态庄严。代表着一种虽然爱儿女，却保持距离，是礼法上但不亲近的母亲。
奶妈是平常日子里照顾衣食的琐碎的母亲。
如果允许我大胆地解读, 公主是聂隐娘精神和心灵上的母亲。
从上一回我们讲到的，田季安的自述中我们知道，他是庶出被收养。可以推断公主没有亲生的子嗣。
公主一个人孤身在藩镇，又遣散了带来的奴婢，没有娘家人，聂田氏这个当年来迎亲的小姑子，就是最亲近的人了。小姑的女儿，自己的侄女，幼年乖巧，想必得到她许多宠爱和教养。
这也再次帮助观众理解，聂隐娘被自己最爱最亲的人背叛和抛弃时的那种委屈和悲痛。
因为公主对聂隐娘的影响，加上两人相似的身世和遭遇，聂隐娘成年以后，特别能够理解公主当年讲的这个青鸾舞镜的故事。。。
一个人，没有同类。
有的是”弦断有谁听”的寂寞 和 ”拔剑四顾心茫然”的苍凉。。。
幸运的是，在聂隐娘回家行刺的这段日子里，有机会听到田季安回忆少年时的感情，知道他明了自己对他的心意,而且没有忘记。
也感受到父亲和母亲对她的感情（母亲每年给她亲手缝衣，父亲两次表示后悔把她送走，其实是含蓄地请求原谅）。
她感受到了温暖。
而且仆仆风尘中, 偶遇了这个磨镜少年。
刚一出场，他陌路相逢就出手救人。是善，是侠义，是勇！
救了聂父后，晚上天凉露重，冷醒，他在火塘吹火，是暖。
给隐娘上药，是体贴。
在村头磨镜，村里妇孺环绕，是踏踏实实接地气的平常人生。
聂隐娘被训练成刺客，一袭黑衣，面无表情。是冷
可是她的内心，如果我们仔细探究，其实是温暖的。
因小儿可爱不忍杀，是善。
田季安的回忆里，＂生风热病，隐娘几天几夜的目光守候，任谁都拉不走。＂是炙热。
不忍杀了田季安后百姓经受战乱，是仁义。
磨镜郎和聂隐娘是同类人。
因为同类给予的温暖，她开始思考，开始面对自己的感情和愿望，自我觉醒了。
所以在影片的最后，聂隐娘选择了拜别师傅，和磨镜郎远走天涯。
表面上看，有人可能说这是一个女人不杀初恋情人，为爱走天涯的简单故事。
其实讲是一个人的内心孤独和自我觉醒的故事。
____________________________________________________________________________
最后加一小段花絮
为什么磨镜少年是这么个职业吗？
青鸾舞镜，在镜子里看到另一个自己，和自己很象的影子。：）少年磨的就是这个镜。
古时候铸镜往往在镜背铸鸾鸟之形，称镜为“鸾镜＂。也暗示他们二人会结为夫妇，虽然电影里面没有明说。
下集请看：聂隐娘（４）每个人的孤独
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聂隐娘（３）镜子里的同类
昨天晚上看天天逗文涛，正好是讲聂隐娘，里面有一句话我很赞同。
他说过了这么多年，有的导演已经不是原来的那个导演了，比方张艺谋已经不是张艺谋，陈凯歌也不是陈凯歌，但是候孝贤依然是那个侯孝贤。
挺有意思.
赞的，说他坚持自己的风格，不为＂媚＂观众而委屈自己。贬的，说他固步自封，不能与时俱进，已经过时。
所有的艺术，音乐，绘画，文学，电影，其实都为了一个目的-- ＂表达＂。
人，有一种与生俱来的倾诉和交流的愿望，一种寻找＂懂我的人＂的愿望。
侯导的聂隐娘, 就是一部拍给同类看的电影。
这篇影评，也是写给同类的。如果您还在跟读，我郑重地感谢您。
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上一回讲到电影里的聂隐娘和嘉诚公主, 虚实相辅。
其实，嘉诚公主在电影里是出现过的，而且给了一段特写。
这一段，是在影片的一开头。知道道姑要送聂隐娘回家之后，给了三个女人三段不同的镜头。
一个是她母亲聂田氏对镜梳妆（心情复杂），一个是她奶妈给她安排洗澡水。
还有一个，就是一女人在白牡丹丛中弹琴.
她还讲了一个小故事。
“罽宾国王买得一鸾，欲其鸣，不可致，饰金繁，飨珍馐，对之愈戚，三年不鸣。夫人曰： ‘尝闻鸾见类则鸣，何不悬镜照之。’王从其言，鸾睹影悲鸣，冲霄一奋而绝。”
那个时候, 我们观众还无从得知这个女人是谁，为什么要讲这么一段莫名其妙貌似毫不相关的段子？
电影里接下来，聂田氏给聂隐娘讲了嘉诚公主的往事，讲了公主死，白牡丹萎谢。
这时候特别聪明的观众也许能猜到，刚才那弹琴女人也许是公主？（反正我没猜到，根本没往那上面想）。
没猜到的朋友，也不必担心，因为咱们还有一次答题机会。
在电影后半段快结束的时候，聂隐娘和精精儿在桦树林对决，受了伤。
磨镜郎给她背上敷药。她的父亲在墙角默默地看着她的背影。很安静，只有火塘里火影摇曳，聂隐娘突然说：＂公主娘娘教我抚琴，说青鸾舞镜的故事。＂
那么聪明的观众，抓住这次机会，应该能把记忆刷地拉回影片开头的那一段。
咔，完全对上了。牡丹花丛中抚琴讲故事的女人必是公主无疑。
恭喜你，答对了。
对于其他大部分象我一样的观众，看到后面已经脑力大疲惫，忘了前面，根本没办法联接。
所以我建议你们先看了我写的功略再去看电影。切切，切切。
闲话少说，回到正题。
当你把这两段首尾呼应的情节联接起来以后，就可以理出聂隐娘的成长和心路历程了。
前面出现的三个女人，在她幼年的时候，都扮演了一部分母亲的角色。
聂田氏和女儿没有肢体接触，和女儿说话时正襟端坐，仪态庄严。代表着一种虽然爱儿女，却保持距离，是礼法上但不亲近的母亲。
奶妈是平常日子里照顾衣食的琐碎的母亲。
如果允许我大胆地解读, 公主是聂隐娘精神和心灵上的母亲。
从上一回我们讲到的，田季安的自述中我们知道，他是庶出被收养。可以推断公主没有亲生的子嗣。
公主一个人孤身在藩镇，又遣散了带来的奴婢，没有娘家人，聂田氏这个当年来迎亲的小姑子，就是最亲近的人了。小姑的女儿，自己的侄女，幼年乖巧，想必得到她许多宠爱和教养。
这也再次帮助观众理解，聂隐娘被自己最爱最亲的人背叛和抛弃时的那种委屈和悲痛。
因为公主对聂隐娘的影响，加上两人相似的身世和遭遇，聂隐娘成年以后，特别能够理解公主当年讲的这个青鸾舞镜的故事。。。
一个人，没有同类。
有的是”弦断有谁听”的寂寞 和 ”拔剑四顾心茫然”的苍凉。。。
幸运的是，在聂隐娘回家行刺的这段日子里，有机会听到田季安回忆少年时的感情，知道他明了自己对他的心意,而且没有忘记。
也感受到父亲和母亲对她的感情（母亲每年给她亲手缝衣，父亲两次表示后悔把她送走，其实是含蓄地请求原谅）。
她感受到了温暖。
而且仆仆风尘中, 偶遇了这个磨镜少年。
刚一出场，他陌路相逢就出手救人。是善，是侠义，是勇！
救了聂父后，晚上天凉露重，冷醒，他在火塘吹火，是暖。
给隐娘上药，是体贴。
在村头磨镜，村里妇孺环绕，是踏踏实实接地气的平常人生。
聂隐娘被训练成刺客，一袭黑衣，面无表情。是冷
可是她的内心，如果我们仔细探究，其实是温暖的。
因小儿可爱不忍杀，是善。
田季安的回忆里，＂生风热病，隐娘几天几夜的目光守候，任谁都拉不走。＂是炙热。
不忍杀了田季安后百姓经受战乱，是仁义。
磨镜郎和聂隐娘是同类人。
因为同类给予的温暖，她开始思考，开始面对自己的感情和愿望，自我觉醒了。
所以在影片的最后，聂隐娘选择了拜别师傅，和磨镜郎远走天涯。
表面上看，有人可能说这是一个女人不杀初恋情人，为爱走天涯的简单故事。
其实讲是一个人的内心孤独和自我觉醒的故事。
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最后加一小段花絮
为什么磨镜少年是这么个职业吗？
青鸾舞镜，在镜子里看到另一个自己，和自己很象的影子。：）少年磨的就是这个镜。
古时候铸镜往往在镜背铸鸾鸟之形，称镜为“鸾镜＂。也暗示他们二人会结为夫妇，虽然电影里面没有明说。
下集请看：聂隐娘（４）每个人的孤独
敬请期待
Re: 阿城编剧、侯孝贤导演、舒淇主演的《聂隐娘》
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聂隐娘（４）每个人的孤独
上一回讲到，在我看来，这个电影不是讲武侠，不是讲中唐历史，不是讲妇人之仁，不是讲爱情战胜冷酷，其实是讲孤独和自我觉醒的故事。
观众现在已经理解了嘉诚公主和聂隐娘的孤独。
如果继续梳理，你会发现，其实这个故事里，还有好几个孤独的人。
隐娘的师傅道姑，是嘉诚公主的孪生妹妹，孤身一人，藏迹深山，她是孤独的。
田季安，受母系朝廷，父系田氏，外戚元氏，三股势力的钳制。在朝堂上，叔父，姑父，都和他意见相左，满朝文武无一人顺应他的心意。回到后宫，元氏强势，要杀他父系政敌。代表朝廷利益的道姑又派表妹暗杀他。他前后挚肘，左右为难，在政治上是孤独的。
在感情上，他也是一颗任人摆布的棋子，没有选择. 元氏强大，夫妻关系冷淡, 好在还有胡姬。不然他在感情上也是孤独的。
但是除开他们，电影里其实有一个最孤独的人，她就是田元氏。
田季安和隐娘在屋顶过招，打了照面以后的第二天早上，到大奶田元氏的房间去的那一场戏，可以帮助我们理解田元氏.
室内烛光摇曳，室外天色微明，田元氏正对镜头，端坐对镜梳妆。
田季安进来，交代说自己把田兴贬了，发配路上，当年丘绛被活埋的事不可以再发生了。
田元氏说知道了。
然后田元氏对田季安说, 听说昨晚上来了黑衣人刺客？ 田季安答：＂你的耳目灵通。＂
就这么几句，多的一句废话没有。
丘绛发配路上被活埋的事不能再发生了，这句话，在这部惜台词如金的电影里，田季安重复了两次。想必是很重要的一件事。
第一次是头天晚上对他姑父聂大叔交代的，意思是让他路上谨慎防犯。第二天早上又专门跑到田元氏这里交代一次，说明他知道丘绛被活埋是元氏所为。
他后面说田元氏”耳目灵通”，语带嘲讽和不满。结合前面两人枯坐无语，夫妻间的情份已经很冷淡了。
但是他们有三个孩子，可见关系一度不错。
嫌隙是因何而生的呢？
田元氏, 和嘉诚公主一样，也是一枚棋子，是元家与田家政治联姻的牺牲品.
她幸运的，是有三个孩子，她不幸的，也是因为她有三个孩子。
代表元氏一族的利益，必须打压田季安父系的田氏势力，加上田元氏个性强势，＂耳目灵通＂，（哪个男人愿意一天到晚生活在妻子的控制和监视下? ），夫妻两人关系已经出现裂痕。
更糟糕的是胡姬的出现。
身为大奶，都很容易理解对小三的憎恶。但是如果小三只是跳跳舞唱唱歌睡睡觉也就算了。
现在麻烦的是，小三有了身孕。
大家熟读历史（电视连续局）的观众都知道，世袭封建权力社会里，子嗣之争是最残酷血腥的。
如果说为了娘家的利益做事是不得不为之，那么为自己儿子的利益做事那可是不惜一切代价了。
更悲催的是，她在本职之外还有个兼职.
田元氏居然也是个刺客！
她就是后来去杀聂隐娘的精精儿。
大家看: 丈夫的老情人突然出现，丈夫的小三怀了孩子，是狗血的言情剧。自己已经失宠，丈夫姬妾又得子，威胁太子地位，是狗血的宫斗剧。自己不得已还要亲自动手上阵杀人，是狗血的武打片。谁说这电影没有娱乐精神。
田元氏是怎么当上刺客的，没有交代不得而知。这里容许我再大胆的假设。
让我们猜想，也许田元氏的爹是个雄才大略有远见的人，一颗红心做了两手准备。
他也许从小就送女儿去空空儿那里学艺。
女儿长大，如果可以靠脸吃饭就靠脸，如果不行就靠杀人的手艺吃饭。反正技不压身。
运气不错，联姻成功。女儿身份尊贵，杀人本不劳自己动手了，但是关键时候，尤其是杀重要人物，还是靠自己亲自动手来得放心。
田元氏不动手杀胡姬，因为胡姬要是死了，傻子也能猜到是她所为。但是聂隐娘不一样，杀了她不会被怀疑。
为什么要杀聂隐娘？
并不是因为她是丈夫的老情人。是因为她对丈夫的生死造成了威胁。作为魏博节度使，他不能有闪失。作为孩子们的爹，他更不能有闪失。
她是一个女人，一个母亲。做了恶事，可是很难说她本性就是恶。
她身上承载的寂寞, 扭曲，折磨和痛苦，真的是比嘉诚公主和聂隐娘两个人加起来还要多。
身处那样的一个时代，每个人都有每个人的不得已。
唯有长叹息!
____________________________________________________________________________
BTW, 回答一个网友的问题。在桦树林里精精儿和隐娘比武谁赢了，为什么放对方走。
比武隐娘赢了。精精儿的面具被划穿断成了两半，掉在了草地上。破了面具给了个至少５秒的特写。熟悉古龙小说的朋友对这种桥段都是意料中的。
隐娘不杀她，因为面具裂开，隐娘知道了她的身份，不想让孩子们没有妈。
下集：聂隐娘（5）忽隐忽现的视角
敬请期待
聂隐娘（４）每个人的孤独
上一回讲到，在我看来，这个电影不是讲武侠，不是讲中唐历史，不是讲妇人之仁，不是讲爱情战胜冷酷，其实是讲孤独和自我觉醒的故事。
观众现在已经理解了嘉诚公主和聂隐娘的孤独。
如果继续梳理，你会发现，其实这个故事里，还有好几个孤独的人。
隐娘的师傅道姑，是嘉诚公主的孪生妹妹，孤身一人，藏迹深山，她是孤独的。
田季安，受母系朝廷，父系田氏，外戚元氏，三股势力的钳制。在朝堂上，叔父，姑父，都和他意见相左，满朝文武无一人顺应他的心意。回到后宫，元氏强势，要杀他父系政敌。代表朝廷利益的道姑又派表妹暗杀他。他前后挚肘，左右为难，在政治上是孤独的。
在感情上，他也是一颗任人摆布的棋子，没有选择. 元氏强大，夫妻关系冷淡, 好在还有胡姬。不然他在感情上也是孤独的。
但是除开他们，电影里其实有一个最孤独的人，她就是田元氏。
田季安和隐娘在屋顶过招，打了照面以后的第二天早上，到大奶田元氏的房间去的那一场戏，可以帮助我们理解田元氏.
室内烛光摇曳，室外天色微明，田元氏正对镜头，端坐对镜梳妆。
田季安进来，交代说自己把田兴贬了，发配路上，当年丘绛被活埋的事不可以再发生了。
田元氏说知道了。
然后田元氏对田季安说, 听说昨晚上来了黑衣人刺客？ 田季安答：＂你的耳目灵通。＂
就这么几句，多的一句废话没有。
丘绛发配路上被活埋的事不能再发生了，这句话，在这部惜台词如金的电影里，田季安重复了两次。想必是很重要的一件事。
第一次是头天晚上对他姑父聂大叔交代的，意思是让他路上谨慎防犯。第二天早上又专门跑到田元氏这里交代一次，说明他知道丘绛被活埋是元氏所为。
他后面说田元氏”耳目灵通”，语带嘲讽和不满。结合前面两人枯坐无语，夫妻间的情份已经很冷淡了。
但是他们有三个孩子，可见关系一度不错。
嫌隙是因何而生的呢？
田元氏, 和嘉诚公主一样，也是一枚棋子，是元家与田家政治联姻的牺牲品.
她幸运的，是有三个孩子，她不幸的，也是因为她有三个孩子。
代表元氏一族的利益，必须打压田季安父系的田氏势力，加上田元氏个性强势，＂耳目灵通＂，（哪个男人愿意一天到晚生活在妻子的控制和监视下? ），夫妻两人关系已经出现裂痕。
更糟糕的是胡姬的出现。
身为大奶，都很容易理解对小三的憎恶。但是如果小三只是跳跳舞唱唱歌睡睡觉也就算了。
现在麻烦的是，小三有了身孕。
大家熟读历史（电视连续局）的观众都知道，世袭封建权力社会里，子嗣之争是最残酷血腥的。
如果说为了娘家的利益做事是不得不为之，那么为自己儿子的利益做事那可是不惜一切代价了。
更悲催的是，她在本职之外还有个兼职.
田元氏居然也是个刺客！
她就是后来去杀聂隐娘的精精儿。
大家看: 丈夫的老情人突然出现，丈夫的小三怀了孩子，是狗血的言情剧。自己已经失宠，丈夫姬妾又得子，威胁太子地位，是狗血的宫斗剧。自己不得已还要亲自动手上阵杀人，是狗血的武打片。谁说这电影没有娱乐精神。
田元氏是怎么当上刺客的，没有交代不得而知。这里容许我再大胆的假设。
让我们猜想，也许田元氏的爹是个雄才大略有远见的人，一颗红心做了两手准备。
他也许从小就送女儿去空空儿那里学艺。
女儿长大，如果可以靠脸吃饭就靠脸，如果不行就靠杀人的手艺吃饭。反正技不压身。
运气不错，联姻成功。女儿身份尊贵，杀人本不劳自己动手了，但是关键时候，尤其是杀重要人物，还是靠自己亲自动手来得放心。
田元氏不动手杀胡姬，因为胡姬要是死了，傻子也能猜到是她所为。但是聂隐娘不一样，杀了她不会被怀疑。
为什么要杀聂隐娘？
并不是因为她是丈夫的老情人。是因为她对丈夫的生死造成了威胁。作为魏博节度使，他不能有闪失。作为孩子们的爹，他更不能有闪失。
她是一个女人，一个母亲。做了恶事，可是很难说她本性就是恶。
她身上承载的寂寞, 扭曲，折磨和痛苦，真的是比嘉诚公主和聂隐娘两个人加起来还要多。
身处那样的一个时代，每个人都有每个人的不得已。
唯有长叹息!
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BTW, 回答一个网友的问题。在桦树林里精精儿和隐娘比武谁赢了，为什么放对方走。
比武隐娘赢了。精精儿的面具被划穿断成了两半，掉在了草地上。破了面具给了个至少５秒的特写。熟悉古龙小说的朋友对这种桥段都是意料中的。
隐娘不杀她，因为面具裂开，隐娘知道了她的身份，不想让孩子们没有妈。
下集：聂隐娘（5）忽隐忽现的视角
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Re: 阿城编剧、侯孝贤导演、舒淇主演的《聂隐娘》
https://m.weiming.info/zhuti/LeisureTime/1952493/
聂隐娘（5）若隐若现的视角
这一集是写图象的。写故事容易，写图象难。因为力有不逮，这集短点
按计划应该贴些截屏来配合这一集，但是发现YOUTUBE上的视频都没了。只好委屈大家靠想象和记忆来还原一下。____________________________________________________
见过美术学院的学生作画么？一屋子人对同一个模特，每个人画出来的都略有不同。
或者一帮摄友去同一个山头，回来以后每个人拍的作品也都各异, 虽然时间地点风光都一样。
为什么呢？
一个原因是因为视角。
聂隐娘里，有很多若隐若现的视角，和咱们通常在电影里看到的不同。
一般的电影，摄影机是从观众的角度看出去。通过镜头，作为旁观者，观众观察主人公的活动和喜怒哀乐。
可是电影一开头，就是用的主人公(刺客) 的视角。
老者妇人小儿玩球，视线从斜上方微微俯看.
观众看到的，其实就是隐娘潜伏在梁间所看到的。
同样的这种隐蔽的，暗中冷冷观察的，刺客的视角，贯穿影片，出现过许多次。
隐娘潜伏进田季安府中去勘察地形的时候，几乎每个场景都是从隐娘的视角看出去的。
先去看他议事，他离开以后，一时不见，上楼，下楼，终于找到。
远远地看着他和儿子玩耍，知道他已经有了孩子。
然后跟着他去了夫人的房间。
晚上又埋伏在了胡姬的房里。
她看着胡姬一个人在等待田季安，隔着帘幔，人影非常朦胧模糊。
只听那一声紧似一声的暮鼓，是隐娘紧张不安的心跳!
田季安进来以后，画面突然清晰明亮。可以想象隐娘拨开藏身的帘幔，急切地想看清过去的情郎的模样。这目光里有温情。
这一路默默注视的目光，和田季安说的他儿时生风热那年感受到的目光，是一模一样的目光。从来没有变过。
( 再赞导演删减留白的功力，真的没有一句废话，每句都有深意）。
导演怕观众看不懂，最后干脆让大家看到帘幔后面藏身的隐娘。
所以田季安和胡姬说的每一句话，隐娘都听到了。田季安的回忆，和胡姬流泪为窈七不平。
从这个视角来观察，就可以理解为什么后来隐娘会决定不杀田季安, 而且还救了胡姬。
类似的片段还有不少，就不一一详述了。
想说下快结尾时，隐娘拜别师傅后离去时的一段镜头。
在没膝的荒草中，隐娘和师傅分道扬飙，各自东西。
道姑先走出了镜头，消失在画面的左下角，隐娘继续走，慢慢走向画面的右方。
这时候很正常，观众沉浸在两人分开的情绪中，散了就散了, 虽然惆怅，但很平静。
可是紧接着，镜头突然切到道姑闪回偷袭，给了观众一个特别出奇不意的意外。
我喜欢电影语言里的这种出奇不意。
计划看这部电影的朋友，看的时候可以关注下视角，也许你能发现更多的意外。
BTW,说完视角和目光，顺便说句题外话。
电影里人声很少，更显得自然的声音分外多。
开始的时候是夏末，有清风蝉鸣. 然后步入秋天, 有飞鸟振翅的声音，人走过枯草的声音，羊叫和马鸣…
此外还有走动时衣裾的悉索，火塘里炉火的辟拨。。。
要是能光关掉台词，但是留下这些声音就好了。
____________________________________________________
回答网友问题：为什么道姑要追杀隐娘，为什么又放她走？
道姑是想杀她。因为这样的高手，如果投向敌对方阵营（田季安魏博），会是朝廷很大的后患。道姑没放她走。是隐娘打败了师傅并放师傅走. 她在师傅的衣襟上划了个大口子，没见血，因为是师傅，手下留情, 点到既止
下集：大唐的气质 (最后一集全文完）
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聂隐娘（5）若隐若现的视角
这一集是写图象的。写故事容易，写图象难。因为力有不逮，这集短点
按计划应该贴些截屏来配合这一集，但是发现YOUTUBE上的视频都没了。只好委屈大家靠想象和记忆来还原一下。____________________________________________________
见过美术学院的学生作画么？一屋子人对同一个模特，每个人画出来的都略有不同。
或者一帮摄友去同一个山头，回来以后每个人拍的作品也都各异, 虽然时间地点风光都一样。
为什么呢？
一个原因是因为视角。
聂隐娘里，有很多若隐若现的视角，和咱们通常在电影里看到的不同。
一般的电影，摄影机是从观众的角度看出去。通过镜头，作为旁观者，观众观察主人公的活动和喜怒哀乐。
可是电影一开头，就是用的主人公(刺客) 的视角。
老者妇人小儿玩球，视线从斜上方微微俯看.
观众看到的，其实就是隐娘潜伏在梁间所看到的。
同样的这种隐蔽的，暗中冷冷观察的，刺客的视角，贯穿影片，出现过许多次。
隐娘潜伏进田季安府中去勘察地形的时候，几乎每个场景都是从隐娘的视角看出去的。
先去看他议事，他离开以后，一时不见，上楼，下楼，终于找到。
远远地看着他和儿子玩耍，知道他已经有了孩子。
然后跟着他去了夫人的房间。
晚上又埋伏在了胡姬的房里。
她看着胡姬一个人在等待田季安，隔着帘幔，人影非常朦胧模糊。
只听那一声紧似一声的暮鼓，是隐娘紧张不安的心跳!
田季安进来以后，画面突然清晰明亮。可以想象隐娘拨开藏身的帘幔，急切地想看清过去的情郎的模样。这目光里有温情。
这一路默默注视的目光，和田季安说的他儿时生风热那年感受到的目光，是一模一样的目光。从来没有变过。
( 再赞导演删减留白的功力，真的没有一句废话，每句都有深意）。
导演怕观众看不懂，最后干脆让大家看到帘幔后面藏身的隐娘。
所以田季安和胡姬说的每一句话，隐娘都听到了。田季安的回忆，和胡姬流泪为窈七不平。
从这个视角来观察，就可以理解为什么后来隐娘会决定不杀田季安, 而且还救了胡姬。
类似的片段还有不少，就不一一详述了。
想说下快结尾时，隐娘拜别师傅后离去时的一段镜头。
在没膝的荒草中，隐娘和师傅分道扬飙，各自东西。
道姑先走出了镜头，消失在画面的左下角，隐娘继续走，慢慢走向画面的右方。
这时候很正常，观众沉浸在两人分开的情绪中，散了就散了, 虽然惆怅，但很平静。
可是紧接着，镜头突然切到道姑闪回偷袭，给了观众一个特别出奇不意的意外。
我喜欢电影语言里的这种出奇不意。
计划看这部电影的朋友，看的时候可以关注下视角，也许你能发现更多的意外。
BTW,说完视角和目光，顺便说句题外话。
电影里人声很少，更显得自然的声音分外多。
开始的时候是夏末，有清风蝉鸣. 然后步入秋天, 有飞鸟振翅的声音，人走过枯草的声音，羊叫和马鸣…
此外还有走动时衣裾的悉索，火塘里炉火的辟拨。。。
要是能光关掉台词，但是留下这些声音就好了。
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回答网友问题：为什么道姑要追杀隐娘，为什么又放她走？
道姑是想杀她。因为这样的高手，如果投向敌对方阵营（田季安魏博），会是朝廷很大的后患。道姑没放她走。是隐娘打败了师傅并放师傅走. 她在师傅的衣襟上划了个大口子，没见血，因为是师傅，手下留情, 点到既止
下集：大唐的气质 (最后一集全文完）
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Re: 阿城编剧、侯孝贤导演、舒淇主演的《聂隐娘》
https://m.weiming.info/zhuti/LeisureTime/1952495/
聂隐娘 (6全文完）大唐的气息
好多人说，这么难看的一个电影，有必要这么费劲还写这么多吗？
怎么说呢，比方说有的人就爱一碗豆汁就点咸菜疙瘩，或者一个馒头就半块臭豆腐。
你说它好吃吗？
哎, 不过是为了那一点乡愁。。。
在第一集里我说胸中激情起伏，也就是这一点乡愁。。。
前面拉拉扯扯写了那么多，其实我最想说的话，都在这最后的一集。
有人说，一个作品，创作者所表达的, 都是他以前读过的书，走过的路，经过的事和爱过的人。
而看作品的人，也一样。看到的都是自己以前读过的书，走过的路和爱过的人。
如此而已。
____________________________________________________________________________
前面讲到，同样的题材，不同的人呈现不同的作品.
除了视角的不同，还有一个原因是气息的不同
气息这个东西，很抽象，和气质，意境，气韵，情怀啊这些词一样，很难具体地描述。
咱们的文化有自己独特的气息。
作为一个中国人，不需要解释就能感受到。而且不由自主地就会被吸引和感动。
且不去说在日常衣食住行和人情往来里培养出来的，就是每天看到的风景，也能造就一个人，甚至一个民族独特的气质和情感。
咱们中学学古诗，老师一直讲，以景写情，见景生情。那时候不懂。
直到有一天，我从小桥流水的江南连根拔起，搬到了美国的中西部。
有一天开着车，整整２个小时，路边什么也没有，都是光突突的收割后的玉米地。我忍不住笑了。
你说看着这风景长大的孩子，你怎么给他讲＂小溪春深处，万千碧柳荫？＂他怎么可能懂？
聂隐娘这个电影里，就是用一个一个优美的风光镜头，每个都是一幅水墨画, 展示给我们中国的，大唐的情感和气息。
咱们一起来欣赏一下
有个镜头，是隐娘救了父亲(给父亲喂水，父亲说了不该把她送走的话)之后, 出得门外(可能是去河边取水？)隔岸看到的风景。
我专门掐了表，这个镜头，足足用了１分２０秒。开始的２０秒完全静止，几乎以为视频卡住了。
(插一句, 在惜墨如金的影片里，留下这么长的空镜头，是多么奢侈的一件事？这样的留白，这样的＂静＂，为的是给观众触景生情的空间。可是因为我们心里静不下来，就生不出这个情。)
然后用一分钟象展开长卷一样，从右向左，徐徐展开。
没办法贴上这一分２０秒的动态，这是其中一个截图。
群鸟从树林中振翅飞起，四下散去，只有一只鸟忽隐忽现渐飞渐远。(还是孤独）
看到这幅图，你会想起一些诗句吗？
会想起 ”山气日夕佳，飞鸟相与还”? 还是” 迟来朝及暮，愁去水连云”?
我在唐诗里找到了一首和它意境相符的 （不要崇拜姐，姐用古狗找的）。
“月落寒雾起，沈思浩通川。
宿禽啭木散，山泽一苍然.
……………………………
犹当依远树，断续欲穷天。”
好吗？真好！
咱们再来欣赏隐娘拜别师傅时，师傅在山中的镜头。
会想到＂会当临绝顶，一览众山小？＂还是 ”寒山惟白云，寂寂绝埃尘。”?
(说实在，我想到的是＂身在长留，心系天下＂。哈哈。)
最后一起来欣赏结尾的最后一个镜头吧
"秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜"
"落日更萧条，北方动枯草。"
"相送天涯里，怜君更远人。"
"绝漠苍山远，秋草旅人归"。(这句是我自己改编创作的）
我找了好多诗句，依然无法完全表达这个画面的意图和气韵。
真是无图无真相啊，一个片片果然胜过千言万语。。。
透过这画卷，你能看到咱们的江山，是不是也能看到候导的乡愁？
是隔着空间的海的那一端的乡愁，也是隔着时代的梦回大唐的乡愁!
是你和我，共同的乡愁!
好吧，虽然意尤未尽，就在这里结束吧。
聂隐娘 (6全文完）大唐的气息
好多人说，这么难看的一个电影，有必要这么费劲还写这么多吗？
怎么说呢，比方说有的人就爱一碗豆汁就点咸菜疙瘩，或者一个馒头就半块臭豆腐。
你说它好吃吗？
哎, 不过是为了那一点乡愁。。。
在第一集里我说胸中激情起伏，也就是这一点乡愁。。。
前面拉拉扯扯写了那么多，其实我最想说的话，都在这最后的一集。
有人说，一个作品，创作者所表达的, 都是他以前读过的书，走过的路，经过的事和爱过的人。
而看作品的人，也一样。看到的都是自己以前读过的书，走过的路和爱过的人。
如此而已。
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前面讲到，同样的题材，不同的人呈现不同的作品.
除了视角的不同，还有一个原因是气息的不同
气息这个东西，很抽象，和气质，意境，气韵，情怀啊这些词一样，很难具体地描述。
咱们的文化有自己独特的气息。
作为一个中国人，不需要解释就能感受到。而且不由自主地就会被吸引和感动。
且不去说在日常衣食住行和人情往来里培养出来的，就是每天看到的风景，也能造就一个人，甚至一个民族独特的气质和情感。
咱们中学学古诗，老师一直讲，以景写情，见景生情。那时候不懂。
直到有一天，我从小桥流水的江南连根拔起，搬到了美国的中西部。
有一天开着车，整整２个小时，路边什么也没有，都是光突突的收割后的玉米地。我忍不住笑了。
你说看着这风景长大的孩子，你怎么给他讲＂小溪春深处，万千碧柳荫？＂他怎么可能懂？
聂隐娘这个电影里，就是用一个一个优美的风光镜头，每个都是一幅水墨画, 展示给我们中国的，大唐的情感和气息。
咱们一起来欣赏一下
有个镜头，是隐娘救了父亲(给父亲喂水，父亲说了不该把她送走的话)之后, 出得门外(可能是去河边取水？)隔岸看到的风景。
我专门掐了表，这个镜头，足足用了１分２０秒。开始的２０秒完全静止，几乎以为视频卡住了。
(插一句, 在惜墨如金的影片里，留下这么长的空镜头，是多么奢侈的一件事？这样的留白，这样的＂静＂，为的是给观众触景生情的空间。可是因为我们心里静不下来，就生不出这个情。)
然后用一分钟象展开长卷一样，从右向左，徐徐展开。
没办法贴上这一分２０秒的动态，这是其中一个截图。
群鸟从树林中振翅飞起，四下散去，只有一只鸟忽隐忽现渐飞渐远。(还是孤独）
看到这幅图，你会想起一些诗句吗？
会想起 ”山气日夕佳，飞鸟相与还”? 还是” 迟来朝及暮，愁去水连云”?
我在唐诗里找到了一首和它意境相符的 （不要崇拜姐，姐用古狗找的）。
“月落寒雾起，沈思浩通川。
宿禽啭木散，山泽一苍然.
……………………………
犹当依远树，断续欲穷天。”
好吗？真好！
咱们再来欣赏隐娘拜别师傅时，师傅在山中的镜头。
会想到＂会当临绝顶，一览众山小？＂还是 ”寒山惟白云，寂寂绝埃尘。”?
(说实在，我想到的是＂身在长留，心系天下＂。哈哈。)
最后一起来欣赏结尾的最后一个镜头吧
"秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜"
"落日更萧条，北方动枯草。"
"相送天涯里，怜君更远人。"
"绝漠苍山远，秋草旅人归"。(这句是我自己改编创作的）
我找了好多诗句，依然无法完全表达这个画面的意图和气韵。
真是无图无真相啊，一个片片果然胜过千言万语。。。
透过这画卷，你能看到咱们的江山，是不是也能看到候导的乡愁？
是隔着空间的海的那一端的乡愁，也是隔着时代的梦回大唐的乡愁!
是你和我，共同的乡愁!
好吧，虽然意尤未尽，就在这里结束吧。
Re: 阿城编剧、侯孝贤导演、舒淇主演的《聂隐娘》
pangpang2013最后一帖里的图片，未名观察上没有。我在自己的帖子里找到一张她的图片，但不知道是哪张，反正贴在这里：
-
YouHi
- 论坛元老
- 帖子： 20226
- 注册时间： 7月 22, 2022, 10:36 pm
Re: 阿城编剧、侯孝贤导演、舒淇主演的《聂隐娘》
我记得画面很美。武打极差。记得舒淇说她恐高，可这个片子的很多镜头需要她在房顶或树上拍。
顺便贴我当时写的感想，我对蹩脚的普通话特别不能忍受，哈哈，也不喜欢日本情结。
标 题: 【1617】《聂隐娘》里的日本磨镜少年，及新罗
发信站: BBS 未名空间站 (Thu Jan 5 14:58:20 2017, 美东)
假期最后一天看了侯孝贤的智力片《刺客聂隐娘》——大谢pangpang2013的六大攻略，电影一遍而过，理解无碍。看完后又兴致勃勃地搜索历史、文学背景相对照。本片作为武打片实在不行：聂隐娘去任何地方行刺皆闲庭信步，如入无人之境；剑法不伦不类，介于西洋击剑术和东洋武士刀之间；跟任何人对打都一招制胜，无惊无险无悬念。不过作为智力片却有极大满足求知欲之效。
不是所有的智力题都找到了答案。以下几题还请高人指教：
……
3. 也是最让我意不平的地方：为啥找个日本人演磨镜少年？暗示乱世大唐无男儿？聂隐娘必须外嫁才能摆脱江湖的腥风血雨？这个日本人还有个蹊跷：结尾中的桃源村民说他要去新罗，聂隐娘要送他去。维基说，日本与朝鲜半岛友好之时，遣唐船会在朝鲜半岛登陆，经陆路进入唐朝；从日本与新罗交恶之后，改为由海路直接前来中国；因航海技术不成熟，常遇海难。我没查到日本何时与新罗交恶，是否在故事发生的九世纪初之后？磨镜少年是否是转道新罗回日本的遣唐船员？片中的许多取景也在日本；pangpang2013贴的这幅剧照是不是日本：
不太像国内。好吧，大唐的气息，侯导的乡愁，伊甸的乐园，说到底原来是日本或新罗。日本是保留了很多唐朝文化；但这样的人物、情节设置里体现的亲日、崇日情怀实在很让我不以为然。
最后再吐几个槽：
台词都是演员自己念的吗？不仅普通话极差，而且听起来像老外说中文，四声混乱。“汝”经常念成“如”。
张震演的田季安让我莫名想起矫情的金城武。
片头聂隐娘行刺某大僚，见他爱心满满地陪小儿玩，罢手；后来行刺田季安时又出现父逗子玩的相似镜头，再罢手。这样雷同的桥段有什么意义？
结尾的非洲打击乐尖咋刺耳，与含蓄的电影风格很不和谐，大概也是侯孝贤追求异国情怀的手段之一吧。豆瓣上还都一片赞颂，真是青菜萝卜。
-
emtf
- 知名作家
- 帖子： 1233
- 注册时间： 7月 26, 2022, 9:53 pm
Re: 阿城编剧、侯孝贤导演、舒淇主演的《聂隐娘》：一个孤独和觉醒的故事
记得看过10多分钟，看不下去，以为是个烂片
-
amylee
- 见习点评
- 帖子： 1739
- 注册时间： 7月 22, 2022, 1:46 am
