（转载）这首诗，写尽了物是人非的遗憾

[fieldman]

此帖转自 alexsung 在 军事天地（Military） 的帖子：这首诗，写尽了物是人非的遗憾

关于物是人非的遗憾，有一首诗我特别喜欢，
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

这是唐代诗人崔护的题都城南庄，我记得以前语文课本学过，但是我现在再翻语文课本的时候找不到这首诗了，我觉得有点可惜，我感觉这首诗虽然只有短短的28个字，但是他却把物是人非的遗憾说尽了。
去年今日此门中，就这7个字非常地直白，不需要翻译，就它好像把一幕场景都交代完了。
然后你看，它开篇就说去年，去年是相对于今年而言的，所以也就是说诗人他想描写的这一个故事发生在过去，他告诉你这是一个过去式，但是他又人为地不想让它过去，为什么？
因为他在这个时间轴上找了一个相同的点，就是今日。
虽然是去年，但是我人为地找了一个跟它一样的点，是今日，而且空间都一样，此门中，所以他人为地制造了相同，在不同中人为去制造这个相同，其实就是因为他不想让它过去。
所以你看这7个字好像很简单，但是这个简单的7个字背后都是诗人说不出口的深情。
在文学上有一种很迷人的说法。
叫"一切景语皆情语"。
你看去年今日此门中，就是时间地点连人物都没有，感情也没说，但是这7个字好像就把什么东西都说了。
然后接下来这一句，人面桃花相映红，这是一首很凄凉的诗，但是这一句却是这一首诗里应该说是唯一甜蜜的一句，是整首诗情感最高亢的地方。
人面桃花相映红，它好像一个画面，画面里面只有女主人公，那诗人在哪里？在镜头的后面他在看着这一切，那我们在哪里？我们跟诗人站在一起。
所以当我们好像是可以通过这个镜头在看着这一幕场景的时候，你会发现我们完全可以带入自己。
少女在桃花树下，桃花衬托出她美丽的面庞，她在做什么？是在看花还是在感受风？春风拂面，一地缤纷，然后这个场景渐渐淡去，今时今日，还是春光浪漫，还是桃花掩映，但是少女没有了，诗人从过去的记忆回到了现实。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。所有的一切都如昨天一样，但唯一不同的就是你不在了。
这首诗没有一个字在直接地抒发那种，我觉得好遗憾，你不在了，没有，就他只是平淡地描述了一个画面，但是我们却在这个画面里面感受到了深深的遗憾。
为什么呢？因为在美学的世界里，有一种体验叫移情，人面已去，桃花依然。
他就是我，我就是他，我真人虽然不在这个画面里，但这个画面里显然有我。就这种移情让我有一种感受就是整个宇宙都是我的化身，它们充满了情感，充满了爱。
所以当移情作用发生的时候，你会发现这个画面里所有的东西都在共振。
桃花依旧笑春风。整首诗里唯一透露情绪的就是这个字笑，笑。可是诗人明明是悲伤啊，他明明想写悲，他为什么不写桃花依旧悲呢？这不是更直接吗？不。
他要"笑"。
以乐景写哀，更添其哀极致的美好，当它失去的时候，才会带来极致的怅惘。
这首诗的创作时间史籍上并没有明确的记载，但是有一个美好的传说，说诗人崔护到长安参加近视考试落榜以后，他在长安南郊遇见了一位美丽的少女，人面桃花相映红，少女给他留下了美好深刻的印象。
又过了一年，诗人再访旧地，少女已经不在，他于是在门上题写了这首诗。
这28个字明明是一首叙事诗，但是我们却体会到了它背后浓浓的深情。它明明是一首色调明艳动人的诗，但是我们却体会到了那种凄美和哀伤。它之所以打动我们，就在于它背后有一种宿命感。
人生的遗憾就在于美好不可重来，但正是因为它不可重来，所以才需要文学和艺术去记录它。是不时地翻出来咀嚼，然后与我们的生命、情感共振。让我们再读一遍吧！
去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

[fieldman]

不禁想起一个老先生写的人面桃花的真实小故事。

“說到那裏，他又笑道： 「老兄還自命爲道學派，只同船了 怪崔護當年，有人面桃花之感了。一次，已經把你風魔了，無我舄什麼瑣瑣寫此一 節，這是衩未成熟的初戀，也是可嗤笑的單戀，此種事往往到老未能忘懷的 後來我曾經寫過一 個短篇題名爲「烟篷J 在小說月報上刊出的，便是這個故事”。

此帖转自 alexsung 在 军事天地（Military） 的帖子：这首诗，写尽了物是人非的遗憾

关于物是人非的遗憾，有一首诗我特别喜欢，
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

这是唐代诗人崔护的题都城南庄，我记得以前语文课本学过，但是我现在再翻语文课本的时候找不到这首诗了，我觉得有点可惜，我感觉这首诗虽然只有短短的28个字，但是他却把物是人非的遗憾说尽了。
去年今日此门中，就这7个字非常地直白，不需要翻译，就它好像把一幕场景都交代完了。
然后你看，它开篇就说去年，去年是相对于今年而言的，所以也就是说诗人他想描写的这一个故事发生在过去，他告诉你这是一个过去式，但是他又人为地不想让它过去，为什么？
因为他在这个时间轴上找了一个相同的点，就是今日。
虽然是去年，但是我人为地找了一个跟它一样的点，是今日，而且空间都一样，此门中，所以他人为地制造了相同，在不同中人为去制造这个相同，其实就是因为他不想让它过去。
所以你看这7个字好像很简单，但是这个简单的7个字背后都是诗人说不出口的深情。
在文学上有一种很迷人的说法。
叫"一切景语皆情语"。
你看去年今日此门中，就是时间地点连人物都没有，感情也没说，但是这7个字好像就把什么东西都说了。
然后接下来这一句，人面桃花相映红，这是一首很凄凉的诗，但是这一句却是这一首诗里应该说是唯一甜蜜的一句，是整首诗情感最高亢的地方。
人面桃花相映红，它好像一个画面，画面里面只有女主人公，那诗人在哪里？在镜头的后面他在看着这一切，那我们在哪里？我们跟诗人站在一起。
所以当我们好像是可以通过这个镜头在看着这一幕场景的时候，你会发现我们完全可以带入自己。
少女在桃花树下，桃花衬托出她美丽的面庞，她在做什么？是在看花还是在感受风？春风拂面，一地缤纷，然后这个场景渐渐淡去，今时今日，还是春光浪漫，还是桃花掩映，但是少女没有了，诗人从过去的记忆回到了现实。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。所有的一切都如昨天一样，但唯一不同的就是你不在了。
这首诗没有一个字在直接地抒发那种，我觉得好遗憾，你不在了，没有，就他只是平淡地描述了一个画面，但是我们却在这个画面里面感受到了深深的遗憾。
为什么呢？因为在美学的世界里，有一种体验叫移情，人面已去，桃花依然。
他就是我，我就是他，我真人虽然不在这个画面里，但这个画面里显然有我。就这种移情让我有一种感受就是整个宇宙都是我的化身，它们充满了情感，充满了爱。
所以当移情作用发生的时候，你会发现这个画面里所有的东西都在共振。
桃花依旧笑春风。整首诗里唯一透露情绪的就是这个字笑，笑。可是诗人明明是悲伤啊，他明明想写悲，他为什么不写桃花依旧悲呢？这不是更直接吗？不。
他要"笑"。
以乐景写哀，更添其哀极致的美好，当它失去的时候，才会带来极致的怅惘。
这首诗的创作时间史籍上并没有明确的记载，但是有一个美好的传说，说诗人崔护到长安参加近视考试落榜以后，他在长安南郊遇见了一位美丽的少女，人面桃花相映红，少女给他留下了美好深刻的印象。
又过了一年，诗人再访旧地，少女已经不在，他于是在门上题写了这首诗。
这28个字明明是一首叙事诗，但是我们却体会到了它背后浓浓的深情。它明明是一首色调明艳动人的诗，但是我们却体会到了那种凄美和哀伤。它之所以打动我们，就在于它背后有一种宿命感。
人生的遗憾就在于美好不可重来，但正是因为它不可重来，所以才需要文学和艺术去记录它。是不时地翻出来咀嚼，然后与我们的生命、情感共振。让我们再读一遍吧！
去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

[fieldman]

“我鑽進了烟篷後，便打開了舖蓋，因爲打開舖蓋，就可以佔據了 一個地盤。 當我正在滿頭大汗攤開舖蓋的當兒，忽聽人堆裏有人喚道：「二少！你怎麼也來了曙？ j 我囘頭看時，却正是我阒樓對面金湘娥家的阿金。我那時也顧不得羞慚了，便道：「買不到票子，沒有辦法，只好趁烟篷了J 。她笑道：人家說：r 大少爺拉東洋車j 按，此爲上海I 句俗語，指少年落魄之意 ，現在時世，大少爺趁起烟篷來了 」她便爬過來，帮我攤被頭。又低低的說遒：「和你掉一個位置好嗎？J 原來她的貼鄰，是一個不三不四，像馬車夫一樣的人，她有些怕他。我明白她的意思，便紿她掉下一 傾擋，做了他們之間一個緩衝。

船一 開行，就吃夜飯了。飯是船上供給的，但只有白飯，沒有菜肴，僅有一 碗公共的鹹菜湯 我 臨行匆促，沒有買得路菜，誰知阿金倒帶得不少，她說都是小姊妹送的，醬鴨、燻魚，硬把頂好的塞在我飯碗裏，說道：「吃唬！吃噓！吃完數算！」我很覺難爲情，但又不能不吃 吃完夜飯，船就漸 漸開得快了，天也漸漸黑了，烟篷上只掛着一 盞矇矓畧有微光的煤油燈，漸漸的鼾聲四起了。

我是睡不着，但睡在我隔鄰的阿金，微闔雙目，我不知道她是睡着了沒有到了十二點鐘以後，我還是睡不着，而且還有些剌促不寧，原來我的小便急了。和阿金調換位置 以後，我睡在裏擋，而阿金睡在外擋，如果我要到船邊，拉開布篷去小解- 必然要爬過阿金身上，我 只得且忍耐住了 e 但越是忍耐，越是忍耐不住，更是睡不着，已經忍耐過一個鐘頭多了。阿金也已有 所覺察，張開眼睛來，微笑道：「二少！阿是睡不着？」我沒有法子，只得吿訴她要小解，她道：怎 麼不早說昵？好！我讓你爬過去。」於是她就蜷縮了身體，讓我從她的被頭面上爬過去，可是一揭開布篷，外面的一陣寒風吹進來載以後，顚蕩傾側，站在船舷上，又無榈千，危險殊甚。阿金見我縮進來了，便問：「怎麼樣？」我 說：「站立不住，危險得很。」她說：「那末不小便，這是要熬出r 尿梗病』來的呀！」

一八五令人發抖。原來那時候，已是舊曆九月的天氣了，我連忙退縮進來。這時江深月黑，船因開得快，重,1 八六那時她便想， 出I 個辦法來，解下了她的一 條白湖縐紗的褲帶來，把我搁腰一 榑，敎我站在船舷上 去，她在後面緊緊拉住。 果然，這方法很靈 而我也胆大了不少。 小解過後，我也就此舒服了，得以 安眠 她嘲笑我説：「吃這樣的苦頭，眞正作孽。」她道時又問：r 討了少奶奶浅有？」我搖搖頭， 表示沒有 她笑說：「怏點討少奶奶吧！可以服侍你 」她又問我道：「爲什麼急急要囘去，眞怕洋 鬼子打到上海來嗎？」我告訴她：「祖老太太打電報來，一 定要敎我囘去。」我囘問她道：「你呢？ 你爲什麼急急要囘去昵？」她說：「鄕下有信來，要敎我囘去。」我問：「爲什麼要囘去昵？」她有 點含糊其詞了。

天 微 明 的 時 候 ， 大 家 都 起 身 了 ， 因 爲 那 船 很 快 ， 七 點 鐘 就 可 以 到 蘇 州 起 來 時，一 陣 忙 亂 大 家 都是打舖蓋，把臥具捲去。 道時，她帮我打舖蓋r 我亦帮她打舖蓋，但我於此道是外行 有點尖手尖脚，一 樣 的 帮 忙 ， 還 是 她 帮 我 的 忙 帮 得 多 雖 然 我 當 時 已 經 二 十 以 外 的 人 了她還不過十八九歲，身掇比我小，氣力好像比我大。 她這時便對鏡梳掠，我坐在她傍邊，她問我：「還要到上海吧？J 我說
「是的 J 「還住那客棧嗎？」我說： 「是的，」我囘問道： 「你也仍在金湘娥那裏嗎？」她笑了 1 笑，也說：「是的。」

囘家去了兩個月，時局平靜，北方雖是聯軍進城，兩宮出走，而上海酣嬉如舊。 不知如何，我雖 與那個靑樓侍兒，僅有同舟一 夕之緣，却是不能去懷，我覺她是一 個又溫柔，又豪爽的女孩子。 我這 次到上海，竟然坐大菜間了，價値僅及上次烟篷的四分之一 船過金鷄湖，口占一 絕曰： 「短篷俯瞰 碧波春，一夢溫馨豈是眞？兩岸青山看不盡，眉痕一路想斯人 」癡態可掬如此到了上海，當然仍住在鼎陞淺 幸喜這個小亭子間仍空着，第一 、要看看對面金湘娥家的阿金來>了沒有？可是推窗走到月台上一 望，不免大失所望 原來金湘娥已經調到別處去，而換了一家陌生人家。 問旅館裏的荼房，他們也不知道。當夜我到1 家春番菜館進西餐 我知道番菜館的侍者上海呼爲西崽 、他們都熟悉各妓院的近狀，向砠們查詢，他們說： 「現有三個名叫金湘娥的，不知先生要 那 一 位 ？」我對此茫然，不得已，把三個金湘娥都叫了來，沒有一個家裏有阿金的 有位小姑痕說道「 上 海 堂 子 裏 名 叫 阿 金 姐 的 ， 少 說 也 有 十 幾 位 ， 你 眞 是 沙 裏 淘 『 金 』 了•J

這 有 什 麼 辦 法 昵 ？ 悵 然 而已。過了兩天，我又遇到龐棟材了，吿訴他與阿金同船囘蘇州的亊 並且託他訪問阿金。他道： 「喫 啟！ 我在中秋節前，好像聽得說阿金過了節，就要囘到鄕下去嫁人了。 因爲她從小就配了親，男家已1 八七經催過好幾次了。阿金雖在堂子裏，人極規矩有許多客人要轉她的念頭，却轉不到，嫁了人，也不會再出來了。”

不禁想起一个老先生写的人面桃花的真实小故事。

“說到那裏，他又笑道： 「老兄還自命爲道學派，只同船了 怪崔護當年，有人面桃花之感了。一次，已經把你風魔了，無我舄什麼瑣瑣寫此一 節，這是衩未成熟的初戀，也是可嗤笑的單戀，此種事往往到老未能忘懷的 後來我曾經寫過一 個短篇題名爲「烟篷J 在小說月報上刊出的，便是這個故事”。

[wh]

“我鑽進了烟篷後，便打開了舖蓋，因爲打開舖蓋，就可以佔據了 一個地盤。 當我正在滿頭大汗攤開舖蓋的當兒，忽聽人堆裏有人喚道：「二少！你怎麼也來了曙？ j 我囘頭看時，却正是我阒樓對面金湘娥家的阿金。我那時也顧不得羞慚了，便道：「買不到票子，沒有辦法，只好趁烟篷了J 。她笑道：人家說：r 大少爺拉東洋車j 按，此爲上海I 句俗語，指少年落魄之意 ，現在時世，大少爺趁起烟篷來了 」她便爬過來，帮我攤被頭。又低低的說遒：「和你掉一個位置好嗎？J 原來她的貼鄰，是一個不三不四，像馬車夫一樣的人，她有些怕他。我明白她的意思，便紿她掉下一 傾擋，做了他們之間一個緩衝。

船一 開行，就吃夜飯了。飯是船上供給的，但只有白飯，沒有菜肴，僅有一 碗公共的鹹菜湯 我 臨行匆促，沒有買得路菜，誰知阿金倒帶得不少，她說都是小姊妹送的，醬鴨、燻魚，硬把頂好的塞在我飯碗裏，說道：「吃唬！吃噓！吃完數算！」我很覺難爲情，但又不能不吃 吃完夜飯，船就漸 漸開得快了，天也漸漸黑了，烟篷上只掛着一 盞矇矓畧有微光的煤油燈，漸漸的鼾聲四起了。

我是睡不着，但睡在我隔鄰的阿金，微闔雙目，我不知道她是睡着了沒有到了十二點鐘以後，我還是睡不着，而且還有些剌促不寧，原來我的小便急了。和阿金調換位置 以後，我睡在裏擋，而阿金睡在外擋，如果我要到船邊，拉開布篷去小解- 必然要爬過阿金身上，我 只得且忍耐住了 e 但越是忍耐，越是忍耐不住，更是睡不着，已經忍耐過一個鐘頭多了。阿金也已有 所覺察，張開眼睛來，微笑道：「二少！阿是睡不着？」我沒有法子，只得吿訴她要小解，她道：怎 麼不早說昵？好！我讓你爬過去。」於是她就蜷縮了身體，讓我從她的被頭面上爬過去，可是一揭開布篷，外面的一陣寒風吹進來載以後，顚蕩傾側，站在船舷上，又無榈千，危險殊甚。阿金見我縮進來了，便問：「怎麼樣？」我 說：「站立不住，危險得很。」她說：「那末不小便，這是要熬出r 尿梗病』來的呀！」

一八五令人發抖。原來那時候，已是舊曆九月的天氣了，我連忙退縮進來。這時江深月黑，船因開得快，重,1 八六那時她便想， 出I 個辦法來，解下了她的一 條白湖縐紗的褲帶來，把我搁腰一 榑，敎我站在船舷上 去，她在後面緊緊拉住。 果然，這方法很靈 而我也胆大了不少。 小解過後，我也就此舒服了，得以 安眠 她嘲笑我説：「吃這樣的苦頭，眞正作孽。」她道時又問：r 討了少奶奶浅有？」我搖搖頭， 表示沒有 她笑說：「怏點討少奶奶吧！可以服侍你 」她又問我道：「爲什麼急急要囘去，眞怕洋 鬼子打到上海來嗎？」我告訴她：「祖老太太打電報來，一 定要敎我囘去。」我囘問她道：「你呢？ 你爲什麼急急要囘去昵？」她說：「鄕下有信來，要敎我囘去。」我問：「爲什麼要囘去昵？」她有 點含糊其詞了。

天 微 明 的 時 候 ， 大 家 都 起 身 了 ， 因 爲 那 船 很 快 ， 七 點 鐘 就 可 以 到 蘇 州 起 來 時，一 陣 忙 亂 大 家 都是打舖蓋，把臥具捲去。 道時，她帮我打舖蓋r 我亦帮她打舖蓋，但我於此道是外行 有點尖手尖脚，一 樣 的 帮 忙 ， 還 是 她 帮 我 的 忙 帮 得 多 雖 然 我 當 時 已 經 二 十 以 外 的 人 了她還不過十八九歲，身掇比我小，氣力好像比我大。 她這時便對鏡梳掠，我坐在她傍邊，她問我：「還要到上海吧？J 我說
「是的 J 「還住那客棧嗎？」我說： 「是的，」我囘問道： 「你也仍在金湘娥那裏嗎？」她笑了 1 笑，也說：「是的。」

囘家去了兩個月，時局平靜，北方雖是聯軍進城，兩宮出走，而上海酣嬉如舊。 不知如何，我雖 與那個靑樓侍兒，僅有同舟一 夕之緣，却是不能去懷，我覺她是一 個又溫柔，又豪爽的女孩子。 我這 次到上海，竟然坐大菜間了，價値僅及上次烟篷的四分之一 船過金鷄湖，口占一 絕曰： 「短篷俯瞰 碧波春，一夢溫馨豈是眞？兩岸青山看不盡，眉痕一路想斯人 」癡態可掬如此到了上海，當然仍住在鼎陞淺 幸喜這個小亭子間仍空着，第一 、要看看對面金湘娥家的阿金來>了沒有？可是推窗走到月台上一 望，不免大失所望 原來金湘娥已經調到別處去，而換了一家陌生人家。 問旅館裏的荼房，他們也不知道。當夜我到1 家春番菜館進西餐 我知道番菜館的侍者上海呼爲西崽 、他們都熟悉各妓院的近狀，向砠們查詢，他們說： 「現有三個名叫金湘娥的，不知先生要 那 一 位 ？」我對此茫然，不得已，把三個金湘娥都叫了來，沒有一個家裏有阿金的 有位小姑痕說道「 上 海 堂 子 裏 名 叫 阿 金 姐 的 ， 少 說 也 有 十 幾 位 ， 你 眞 是 沙 裏 淘 『 金 』 了•J

這 有 什 麼 辦 法 昵 ？ 悵 然 而已。過了兩天，我又遇到龐棟材了，吿訴他與阿金同船囘蘇州的亊 並且託他訪問阿金。他道： 「喫 啟！ 我在中秋節前，好像聽得說阿金過了節，就要囘到鄕下去嫁人了。 因爲她從小就配了親，男家已1 八七經催過好幾次了。阿金雖在堂子裏，人極規矩有許多客人要轉她的念頭，却轉不到，嫁了人，也不會再出來了。”

找了个全文，晚上来看：
http://www.360doc.com/content/20/0611/2 ... 9446.shtml
为啥对这篇那么有感触？

[wh]

此帖转自 alexsung 在 军事天地（Military） 的帖子：这首诗，写尽了物是人非的遗憾

关于物是人非的遗憾，有一首诗我特别喜欢，
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

这是唐代诗人崔护的题都城南庄，我记得以前语文课本学过，但是我现在再翻语文课本的时候找不到这首诗了，我觉得有点可惜，我感觉这首诗虽然只有短短的28个字，但是他却把物是人非的遗憾说尽了。
去年今日此门中，就这7个字非常地直白，不需要翻译，就它好像把一幕场景都交代完了。
然后你看，它开篇就说去年，去年是相对于今年而言的，所以也就是说诗人他想描写的这一个故事发生在过去，他告诉你这是一个过去式，但是他又人为地不想让它过去，为什么？
因为他在这个时间轴上找了一个相同的点，就是今日。
虽然是去年，但是我人为地找了一个跟它一样的点，是今日，而且空间都一样，此门中，所以他人为地制造了相同，在不同中人为去制造这个相同，其实就是因为他不想让它过去。
所以你看这7个字好像很简单，但是这个简单的7个字背后都是诗人说不出口的深情。
在文学上有一种很迷人的说法。
叫"一切景语皆情语"。
你看去年今日此门中，就是时间地点连人物都没有，感情也没说，但是这7个字好像就把什么东西都说了。
然后接下来这一句，人面桃花相映红，这是一首很凄凉的诗，但是这一句却是这一首诗里应该说是唯一甜蜜的一句，是整首诗情感最高亢的地方。
人面桃花相映红，它好像一个画面，画面里面只有女主人公，那诗人在哪里？在镜头的后面他在看着这一切，那我们在哪里？我们跟诗人站在一起。
所以当我们好像是可以通过这个镜头在看着这一幕场景的时候，你会发现我们完全可以带入自己。
少女在桃花树下，桃花衬托出她美丽的面庞，她在做什么？是在看花还是在感受风？春风拂面，一地缤纷，然后这个场景渐渐淡去，今时今日，还是春光浪漫，还是桃花掩映，但是少女没有了，诗人从过去的记忆回到了现实。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。所有的一切都如昨天一样，但唯一不同的就是你不在了。
这首诗没有一个字在直接地抒发那种，我觉得好遗憾，你不在了，没有，就他只是平淡地描述了一个画面，但是我们却在这个画面里面感受到了深深的遗憾。
为什么呢？因为在美学的世界里，有一种体验叫移情，人面已去，桃花依然。
他就是我，我就是他，我真人虽然不在这个画面里，但这个画面里显然有我。就这种移情让我有一种感受就是整个宇宙都是我的化身，它们充满了情感，充满了爱。
所以当移情作用发生的时候，你会发现这个画面里所有的东西都在共振。
桃花依旧笑春风。整首诗里唯一透露情绪的就是这个字笑，笑。可是诗人明明是悲伤啊，他明明想写悲，他为什么不写桃花依旧悲呢？这不是更直接吗？不。
他要"笑"。
以乐景写哀，更添其哀极致的美好，当它失去的时候，才会带来极致的怅惘。
这首诗的创作时间史籍上并没有明确的记载，但是有一个美好的传说，说诗人崔护到长安参加近视考试落榜以后，他在长安南郊遇见了一位美丽的少女，人面桃花相映红，少女给他留下了美好深刻的印象。
又过了一年，诗人再访旧地，少女已经不在，他于是在门上题写了这首诗。
这28个字明明是一首叙事诗，但是我们却体会到了它背后浓浓的深情。它明明是一首色调明艳动人的诗，但是我们却体会到了那种凄美和哀伤。它之所以打动我们，就在于它背后有一种宿命感。
人生的遗憾就在于美好不可重来，但正是因为它不可重来，所以才需要文学和艺术去记录它。是不时地翻出来咀嚼，然后与我们的生命、情感共振。让我们再读一遍吧！
去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

这个alexsung是旧站挂陈水扁头像的那个id吗？
这首诗版上讨论过，唐人杜撰了个牡丹亭后续：
viewtopic.php?p=2874697#p2874697

[Savage]

你们都错了。其实，这是一首淫诗，描写的是湿人盼头牌而不可得的失落心情。

[cng]

风鬟雨鬓，偏是来无准。倦倚玉阑看月晕，容易语低香近。
软风吹遍窗纱，心期便隔天涯。从此伤春伤别，黄昏只对梨花。

[FunnyJoe]

你们都错了。其实，这是一首淫诗，描写的是湿人盼头牌而不可得的失落心情。

嘿嘿
这就是唐诗宋词的妙处吧...
因为是隐喻... 可以有不同的解读

[FunnyJoe]

风鬟雨鬓，偏是来无准。倦倚玉阑看月晕，容易语低香近。
软风吹遍窗纱，心期便隔天涯。从此伤春伤别，黄昏只对梨花。

不晓得在英文的语言环境中...
是否也有这样细腻 传神的好诗词！
学理工的... 见识的英文作品较少..
英语又不是母语... 体味又不深...
更不知道英文中是否有类似的诗章了

[Savage]

嘿嘿
这就是唐诗宋词的妙处吧...
因为是隐喻... 可以有不同的解读

淫者见淫，痴者见痴

[fieldman]

1900年中国普通人的生活，是我们比较不熟悉的一个场景，所以看到这样真切的描写，又和人面桃花的主题如此应景，免不了一番新的唏嘘。

找了个全文，晚上来看：
http://www.360doc.com/content/20/0611/2 ... 9446.shtml
为啥对这篇那么有感触？

[changjiang]

不晓得在英文的语言环境中...
是否也有这样细腻 传神的好诗词！
学理工的... 见识的英文作品较少..
英语又不是母语... 体味又不深...
更不知道英文中是否有类似的诗章了

我猜肯定有，只是我们感觉不到。英语世界十亿人口肯定也有无数的感情细腻玩弄文字的高手。

[fieldman]

秦楼楚馆又待怎样？让包老爷子念念不忘70年的这个阿金也是来自妓院的。

你们都错了。其实，这是一首淫诗，描写的是湿人盼头牌而不可得的失落心情。

[Wawa123]

淫者见淫，痴者见痴

这些文人骚客都是青楼常客啊
肯定是饮食一首啊

[trleste]

此帖转自 alexsung 在 军事天地（Military） 的帖子：这首诗，写尽了物是人非的遗憾

关于物是人非的遗憾，有一首诗我特别喜欢，
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

这是唐代诗人崔护的题都城南庄，我记得以前语文课本学过，但是我现在再翻语文课本的时候找不到这首诗了，我觉得有点可惜，我感觉这首诗虽然只有短短的28个字，但是他却把物是人非的遗憾说尽了。
去年今日此门中，就这7个字非常地直白，不需要翻译，就它好像把一幕场景都交代完了。
然后你看，它开篇就说去年，去年是相对于今年而言的，所以也就是说诗人他想描写的这一个故事发生在过去，他告诉你这是一个过去式，但是他又人为地不想让它过去，为什么？
因为他在这个时间轴上找了一个相同的点，就是今日。
虽然是去年，但是我人为地找了一个跟它一样的点，是今日，而且空间都一样，此门中，所以他人为地制造了相同，在不同中人为去制造这个相同，其实就是因为他不想让它过去。
所以你看这7个字好像很简单，但是这个简单的7个字背后都是诗人说不出口的深情。
在文学上有一种很迷人的说法。
叫"一切景语皆情语"。
你看去年今日此门中，就是时间地点连人物都没有，感情也没说，但是这7个字好像就把什么东西都说了。
然后接下来这一句，人面桃花相映红，这是一首很凄凉的诗，但是这一句却是这一首诗里应该说是唯一甜蜜的一句，是整首诗情感最高亢的地方。
人面桃花相映红，它好像一个画面，画面里面只有女主人公，那诗人在哪里？在镜头的后面他在看着这一切，那我们在哪里？我们跟诗人站在一起。
所以当我们好像是可以通过这个镜头在看着这一幕场景的时候，你会发现我们完全可以带入自己。
少女在桃花树下，桃花衬托出她美丽的面庞，她在做什么？是在看花还是在感受风？春风拂面，一地缤纷，然后这个场景渐渐淡去，今时今日，还是春光浪漫，还是桃花掩映，但是少女没有了，诗人从过去的记忆回到了现实。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。所有的一切都如昨天一样，但唯一不同的就是你不在了。
这首诗没有一个字在直接地抒发那种，我觉得好遗憾，你不在了，没有，就他只是平淡地描述了一个画面，但是我们却在这个画面里面感受到了深深的遗憾。
为什么呢？因为在美学的世界里，有一种体验叫移情，人面已去，桃花依然。
他就是我，我就是他，我真人虽然不在这个画面里，但这个画面里显然有我。就这种移情让我有一种感受就是整个宇宙都是我的化身，它们充满了情感，充满了爱。
所以当移情作用发生的时候，你会发现这个画面里所有的东西都在共振。
桃花依旧笑春风。整首诗里唯一透露情绪的就是这个字笑，笑。可是诗人明明是悲伤啊，他明明想写悲，他为什么不写桃花依旧悲呢？这不是更直接吗？不。
他要"笑"。
以乐景写哀，更添其哀极致的美好，当它失去的时候，才会带来极致的怅惘。
这首诗的创作时间史籍上并没有明确的记载，但是有一个美好的传说，说诗人崔护到长安参加近视考试落榜以后，他在长安南郊遇见了一位美丽的少女，人面桃花相映红，少女给他留下了美好深刻的印象。
又过了一年，诗人再访旧地，少女已经不在，他于是在门上题写了这首诗。
这28个字明明是一首叙事诗，但是我们却体会到了它背后浓浓的深情。它明明是一首色调明艳动人的诗，但是我们却体会到了那种凄美和哀伤。它之所以打动我们，就在于它背后有一种宿命感。
人生的遗憾就在于美好不可重来，但正是因为它不可重来，所以才需要文学和艺术去记录它。是不时地翻出来咀嚼，然后与我们的生命、情感共振。让我们再读一遍吧！
去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

我还以为是唐伯虎的呢

[wh]

1900年中国普通人的生活，是我们比较不熟悉的一个场景，所以看到这样真切的描写，又和人面桃花的主题如此应景，免不了一番新的唏嘘。

写得含而不露，此情可待成追忆，只是当时已惘然。

[FoxMe]

看过电视剧《人面桃花》，那时这首诗给了我一点安慰。

马景涛、何晴等主演，主题曲很好听，可惜video质量不好：

[Wawa123]

写得含而不露，此情可待成追忆，只是当时已惘然。

应该

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

[Wawa123]

写得含而不露，此情可待成追忆，只是当时已惘然。

居然抢了俺的名句

[Onlymoi]

要求过高，要求桃花天天在门口等着，自己不晓得一年在哪里逛