请教诗歌学家一个愚蠢的问题

[forecasting]

我想你说的基本是对的。突然想起古代有入声词，如果平仄要求上下联不仅字数相同，而且读音时长相同，入声字的数量应该也一样才对。但貌似没有这样的规则，看来古人其实也是糊弄，拖长入声或者用留白补齐。普通话没有入声每个字的读音时长相等，反倒没有这个问题了。

入声不是时长短吧。是以-p，-t，-k，-？结尾，有一种声音一下子结束的感觉。真测量时长未必短，只是结尾这个音没法拉长。英语也一样，好像意大利语元音多，开音节多，唱歌没这个问题。反倒是普通话，没有入声，哪个音都可以拉长唱，不信你试试？

[VladPutin]

入声不是时长短吧。是以-p，-t，-k，-？结尾，有一种声音一下子结束的感觉。真测量时长未必短，只是结尾这个音没法拉长。英语也一样，好像意大利语元音多，开音节多，唱歌没这个问题。反倒是普通话，没有入声，哪个音都可以拉长唱，不信你试试？

入声相对时长短，用辅音结尾来标注发音其实就是套用英文发音规则表示短音而已。 在很多方言里保留了入声，字音长短不一语句更加生动。诗歌里如果强制时长对其只能在入声后面加休止或者拖长，除非意思需要这么干，否则会很怪诞。

[wh]

找了几个在老站写的

很端正劲健！ 你临过柳体还是颜体？乳神是谁……看来你是在军版学黄的

[wh]

头猫当推我朝第一。

你俩一时瑜亮啊 还有量子战士的字也不遑多让

[wh]

觉得象美女搔首弄姿，撩起裙子诱惑人，风尘气太浓。

哈哈哈，有这么严重吗……不过大头猫的行书我觉得更漂亮。前几天刚贴过两位瑜亮写的版名

[forecasting]

入声相对时长短，用辅音结尾来标注发音其实就是套用英文发音规则表示短音而已。 在很多方言里保留了入声，字音长短不一语句更加生动。诗歌里如果强制时长对其只能在入声后面加休止或者拖长，除非意思需要这么干，否则会很怪诞。

一般情况下不讲究汉语音节长短，歌唱（诗歌）还故意轻音重读重唱，了，着，的，得，唱成liao，zhuo，di，di，就是。

北方话很适宜歌唱，应该比意大利语还适合，没入声，哪个音都可以拉长缩短。

[forecasting]

哈哈哈，有这么严重吗……不过大头猫的行书我觉得更漂亮。前几天刚贴过两位瑜亮写的版名

我暗示他相的木写得不好，他不明白还强为之辞，我就只好糟蹋那些字了。

[流江河]

有空的话，可以看看张中行的《怎样学文言文》，里面讲得很清楚。

[forecasting]

有空的话，可以看看张中行的《怎样学文言文》，里面讲得很清楚。

还要他告诉怎么学文言文啊？

张中行人品比杨沫好，但在书中吐露怨毒之言，也让人莞尔。唉，谁都不是圣贤。

[流江河]

我开始也觉得不需要，后来看了有很大收获，也印证了自己以前的一些模糊想法。

张中行可能有传统大男子主义，让杨沫很不爽 ，后来二人因为信仰不同而分手，就很自然了。杨沫小说《青春之歌》中的反面人物余永泽以张中行为原型。文革时张中行受杨沫牵连但坚持不出恶言，只称“（当时）杨沫革命我不革命。”

杨沫曾说：

一年之后，我渐渐变了，变得不再安心于为妻的主妇生活。

我出去找我那些进步的朋友;跑出去参加一些抗日活动。一个温顺的妻子淡化了，一个野马似的东奔西跑的女人，和他同床异梦了。他焦急，他恼怒，他是个钻故纸堆、不关心政治的人，对我贪婪地读起马列主义的著作，颇不以为然。有时一句讥讽的嘲笑向我掷来:“马克思先生的大弟子，要革命，为什么不脱下花旗袍下煤窑呵?……”

从此，争吵、辩论、讽刺、限制与反限制的生活开始了。空虚无聊、失业、找不到已遭破坏的党，使我十分苦闷。我虽然焕发了新的青春，挣扎着想改变自己的命运，但是，我软弱-虽然思想分歧日益严重，可是我还是一下不忍离开老夫子。1932年至1935年，我在北大红楼附近居住的几年，是我和命运搏斗最猛烈的几年。那时，每当走过红楼，我都要凝眸伫望。我想，北大这座最高学府,曾经孕育出多少英雄豪杰，也为中华民族造就了无可胜数的栋梁之材。而我呢，就生活在它的身边，就紧紧挨着它，却如此软弱无力。我在心里祈求红楼，给我力量吧!叫我冲出爱情的罗网吧!打掉我的多愁善感,粉碎我的初恋迷梦吧!人生的真谛怎能总被他的哀求和眼泪沉迷不醒呢?要离开他，要去过另一种生活，却又缺乏勇气和决心。想起来多少次心如刀割啊!……

一个冬夜，北大西斋偶然发生的一出爱情悲剧，使我幡然悔悟，陡然增加了与命运搏斗的勇气。一个清晨，一个少女手握一条似乎用来擦泪的手帕，吊死在西斋最后面的一间空房里。我跑去看了，头歪在绳子系着的窗棂上。一看就是个年轻的女大学生，俏丽清秀。她和住在西斋的一个男生恋爱，他占有了她，又抛弃了她。头天夜晚，这个女学生最后一次去找他，还带去了一个精致的点心盒(里面装的是绳子)，她最后希望他能回心转意。他拒绝了。于是，清晨就发现姑娘吊死在窗棂上。

那位老夫子，我们在1936年终于分手了，他是我在北大几年生活的媒介。没有他，我也许写不出《青春之歌》来。我庆幸这段“良缘”---虽然甜瓜结在苦瓜上。

[wh]

还要他告诉怎么学文言文啊？

张中行人品比杨沫好，但在书中吐露怨毒之言，也让人莞尔。唉，谁都不是圣贤。

不是说张中行没说过杨沫坏话吗？还是说别的？

[forecasting]

不是说张中行没说过杨沫坏话吗？还是说别的？

他在书中说一些隐晦的坏话，还不一样？

[wh]

他在书中说一些隐晦的坏话，还不一样？

哪本书？怎么说的？不会在《怎样学文言文》说杨沫坏话吧，八竿子打不着啊……

[forecasting]

哪本书？怎么说的？不会在《怎样学文言文》说杨沫坏话吧，八竿子打不着啊……

叫流年碎影。就跳着看了几页。他那些怨毒和自我标榜的话叫人看了也不寒而栗。反正没有圣人。能没害杨沫就算不错了。不过杨沫也是一个肤浅而狂热的女人，小版的范元甄

我才不会读那些如何写作，怎么学之类的文章或者书呢，写那些书的人都是一些死用功的书呆子。

[eflame99]

古风基本不讲格律平仄，妙句天成。唐以后格律诗渐渐有了规则，明清诗尤其讲究，但是格调意境和唐诗相差甚远。
这就好比native speaker不用考虑语法，但是语感差的不得不考虑语法。现代人写古诗平仄基本相合就可以。

[forecasting]

古风基本不讲格律平仄，妙句天成。唐以后格律诗渐渐有了规则，明清诗尤其讲究，但是格调意境和唐诗相差甚远。
这就好比native speaker不用考虑语法，但是语感差的不得不考虑语法。现代人写古诗平仄基本相合就可以。

诗歌一开始就讲究格律啊，不然怎么叫诗歌呢？押韵就不用说了，无韵就不算诗歌，就算在散文里也经常出现韵句，庄子：窃钩者诛，窃国者为诸侯（诛，侯押韵），诸侯之门，仁义存焉（门，存押韵）。看道德经就更不用说了，就基本是韵文。句中平仄，自汉魏时代即出现了，曹植赠白马王彪一诗里就有。刀南北朝开始大量自觉运用，沈约四声八病，还有专门的韵书，流传下来的解释“天子圣哲”等等，骈文等等。到隋唐近体诗/律诗大兴，为避韵律，古风才故意违背平仄。今人写古诗，要么写律诗，要么写古风，一定要按古诗歌韵律来，不然就写现代诗歌好了。